<\/p>\n
Koncertowi Sinfonietty Cracovii pod dyrekcj\u0105 Jurka Dyba\u0142a towarzyszy\u0142a nuta elegijna \u2013 maj\u0105c w pami\u0119ci niedawne odej\u015bcie Krzysztofa Pendereckiego, skonstruowano program z jego utwor\u00f3w odwo\u0142uj\u0105cych si\u0119 do tematyki \u017ca\u0142obnej i zwi\u0105zanej z przemijaniem.<\/p>\n
Najpierw zabrzmia\u0142a Chaconne\u00a0<\/i>z Polskiego Requiem <\/em>Krzysztofa\u00a0Pendereckiego, kt\u00f3ry skomponowa\u0142 to dzie\u0142o w ho\u0142dzie zmar\u0142emu w 2005 roku papie\u017cowi Janowi Paw\u0142owi II.\u00a0 Utw\u00f3r wprowadzi\u0142 subtelny nastr\u00f3j refleksji i melancholii, kt\u00f3ry pojawi\u0142 si\u0119 r\u00f3wnie\u017c w nast\u0119pnym utworze \u2013 Death and Resurrection<\/i> Toru Takemitsu (1996), swego rodzaju requiem na orkiestr\u0119 smyczkow\u0105 skomponowane przez japo\u0144skiego tw\u00f3rc\u0119 zafascynowanego muzyk\u0105 europejsk\u0105 XX wieku.<\/p>\n 10-minutowe dzie\u0142o Takemitsu harmonijnie po\u0142\u0105czy\u0142o si\u0119 ze poruszaj\u0105cym Adagiem<\/i> na smyczki Samuela Barbera, kt\u00f3ry owo nie\u015bmiertelne dzie\u0142o skomponowa\u0142 na kanwie wolnej cz\u0119\u015bci w\u0142asnego Kwartetu smyczkowego h-moll<\/i>.<\/p>\n Ostatni\u0105 pozycj\u0105 programu by\u0142 Kadisz<\/i> Krzysztofa Pendereckiego. Utw\u00f3r powsta\u0142 w 2009 roku na zam\u00f3wienie miasta \u0141odzi, kt\u00f3re postanowi\u0142o odda\u0107 ho\u0142d mieszka\u0144com \u0142\u00f3dzkiego getta zlikwidowanego przez Niemc\u00f3w w roku 1944.<\/p>\n Kompozytor odni\u00f3s\u0142 si\u0119 do jednego z wariant\u00f3w modlitwy kadiszowej, kt\u00f3ra jest wyrazem uwielbienia dla Boga. Chodzi o tzw. kadisz sierocy (Kadisz jatom<\/i>), rozpoczynaj\u0105cy si\u0119 od aramejskich s\u0142\u00f3w \u201eJitgadal wejitkadasz\u201d. Te s\u0142owa pojawiaj\u0105 si\u0119 w czwartej cz\u0119\u015bci utworu Pendereckiego, pierwsz\u0105 natomiast opar\u0142 on na trzech wierszach 15-letniego Abramka Cytryna, kt\u00f3ry z \u0142\u00f3dzkiego getta trafi\u0142 do Auschwitz i tam zgin\u0105\u0142, ale zachowa\u0142y si\u0119 jego pr\u00f3by poetyckie. Wszystkie te wiersze m\u00f3wi\u0105 o \u015bmierci, ale te\u017c wyra\u017caj\u0105 protest \u2013 to partia napisana dla g\u0142osu sopranowego, kt\u00f3r\u0105 w przejmuj\u0105cy spos\u00f3b wykona\u0142a Natalia Rubi\u015b.<\/p>\n W trzeciej cz\u0119\u015bci pojawia si\u0119 partia ch\u00f3ru m\u0119skiego \u2013 na balkonie sali koncertowej Filharmonii Narodowej pojawili si\u0119 ch\u00f3rzy\u015bci przygotowani przez Bartosza Micha\u0142owskiego. Obecno\u015b\u0107 ch\u00f3ru m\u0119skiego to w partyturze aluzja do tzw. minjan<\/i>, grupy 10 doros\u0142ych m\u0119\u017cczyzn, kt\u00f3rych obecno\u015b\u0107 konieczna jest do odm\u00f3wienia tradycyjnego kadiszu.<\/p>\n Wreszcie czwarta cz\u0119\u015b\u0107 \u2013 w niej pojawia si\u0119 g\u0142os kantora. Parti\u0119 t\u0119 przekonuj\u0105co wykona\u0142 Gerard Edery (baryton), \u015bpiewak operowy o g\u0142\u0119bokim, mocnym g\u0142osie, ale te\u017c znawca i wykonawca historycznych pie\u015bni \u017byd\u00f3w sefardyjskich. Wykonywa\u0142 w synagogach autentyczn\u0105 modlitw\u0119 kadisz \u2013 jego obecno\u015b\u0107 doda\u0142a ci\u0119\u017caru gatunkowemu kreacji artystycznej, jak\u0105 jest pi\u0119kny i wstrz\u0105saj\u0105cy Kadisz<\/i> Pendereckiego.<\/p>\n Anna S. D\u0119bowska<\/b><\/p>\n \u015aroda, 31 marca, godz. 19:30, Filharmonia Narodowa w Warszawie<\/em><\/p>\n <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Koncertowi Sinfonietty Cracovii pod dyrekcj\u0105 Jurka Dyba\u0142a towarzyszy\u0142a nuta elegijna \u2013 maj\u0105c w pami\u0119ci niedawne odej\u015bcie Krzysztofa Pendereckiego, skonstruowano program z jego utwor\u00f3w odwo\u0142uj\u0105cych si\u0119 do tematyki \u017ca\u0142obnej i zwi\u0105zanej z przemijaniem. Najpierw zabrzmia\u0142a Chaconne\u00a0z Polskiego Requiem Krzysztofa\u00a0Pendereckiego, kt\u00f3ry skomponowa\u0142 to dzie\u0142o w ho\u0142dzie zmar\u0142emu w 2005 roku papie\u017cowi Janowi Paw\u0142owi II.\u00a0 Utw\u00f3r wprowadzi\u0142 subtelny […]<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-921","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/921","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=921"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/921\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":924,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/921\/revisions\/924"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=921"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}