<\/p>\n
Tegoroczny koncert z cyklu \u201eNieznane opery\u201d, kt\u00f3rym od 2008 roku dyryguje \u0141ukasz Borowicz, zapowiada\u0142 si\u0119 intryguj\u0105co. W wykonaniu Orkiestry Filharmonii Pozna\u0144skiej pod batut\u0105 Borowicza mia\u0142y zabrzmie\u0107 dwie r\u00f3\u017cni\u0105ce j\u0119zykiem i stylem muzycznym zapomniane opery \u2013 jednoakt\u00f3wki Savitri<\/i> Gustava Holsta i Sancta Susanna<\/i> Paula Hindemitha powsta\u0142e w pocz\u0105tkach XX wieku. Oba utwory okaza\u0142y si\u0119 rzeczywi\u015bcie czym\u015b zgo\u0142a niezwyk\u0142ym i od\u015bwie\u017caj\u0105cym uszy meloman\u00f3w przyzwyczajonych jednak g\u0142\u00f3wnie do muzycznej strawy z\u0142o\u017conej z dzie\u0142 klasycyzmu, romantyzmu i p\u00f3\u017anego romantyzmu, rzadziej baroku i p\u00f3\u017aniejszych dekad wieku XX.<\/p>\n
Sancta Susanna<\/i> jako dzie\u0142o ekspresjonistyczne, cho\u0107 w ma\u0142o w Polsce znanym indywidualnym stylu Paula Hindemitha, mog\u0142a nasuwa\u0107 odleg\u0142e skojarzenia z operami Richarda Straussa i Albana Berga \u2013 poprzez g\u0119sto\u015b\u0107 instrumentacji w orkiestrze, krzykliw\u0105, jaskraw\u0105 barw\u0119 i ekscentryczny charakter.<\/p>\n
Natomiast Savitri<\/i> Holsta by\u0142a czym\u015b zupe\u0142nie unikatowym \u2013 pr\u00f3b\u0105 stworzenia przez brytyjskiego kompozytora muzycznego moralitetu, nie zwi\u0105zanego jednak z \u017cadn\u0105 wiar\u0105 czy religi\u0105 \u2013 jedynym objawieniem jest w niej g\u0142os mi\u0142o\u015bci skomponowany na mezzosopran, kt\u00f3rym \u015bpiewa w operze tytu\u0142owa bohaterka. Fortelem podyktowanym jej przez mi\u0142o\u015b\u0107 do m\u0119\u017ca wyprowadza ona w pole sam\u0105 \u015amier\u0107 pragn\u0105c\u0105 zabra\u0107 dziewczynie ukochanego Satyavana \u2013 Holst kanw\u0105 tej kr\u00f3tkiej, ale buduj\u0105cej opowie\u015bci uczyni\u0142 hinduistyczny mit o mi\u0142o\u015bci Savitri i Satvayana zapisany w jednej z ksi\u0105g Mahabharaty<\/i>.<\/p>\n
Utw\u00f3r znalaz\u0142 \u015bwietnych adwokat\u00f3w w osobach trojga wykonawc\u00f3w: Justyny O\u0142\u00f3w (Savitri \u2013 mezzosopran), Krystiana Krzeszowiaka (Satyavan \u2013 tenor) i Mariusza Godlewskiego (\u015amier\u0107 \u2013 baryton). Partie \u015amierci i Savitri na pocz\u0105tku brzmia\u0142y troch\u0119 jak wokalizy, troch\u0119 jak recytatywy, aby p\u00f3\u017aniej rozwin\u0105\u0107 si\u0119 w bogatszy, dramatyczny spos\u00f3b, cho\u0107by w mi\u0142osnej pie\u015bni Savitri.<\/p>\n
G\u0142os Mariusza Godlewskiego w partii \u015amierci nabra\u0142 wyj\u0105tkowej mocy, zabrzmia\u0142 pot\u0119\u017cnie zw\u0142aszcza w momencie, gdy \u015amier\u0107 bezlito\u015bnie odmawia Savitri przywr\u00f3cenia jej m\u0119\u017ca do \u017cycia. Z kolei Justyna O\u0142\u00f3w zachwyci\u0142a mezzosopranem o ciemnej barwie i szlachetnym g\u0142\u0119bokim tonie. Krystian Krzeszowiak oczarowa\u0142 mi\u0119kkim, d\u017awi\u0119cznym tenorem w lirycznej partii Satyavana.<\/p>\n
Ciekawe, jak Holst oszcz\u0119dnie u\u017cy\u0142 w tym utworze towarzysz\u0105cych \u015bpiewakom instrument\u00f3w muzycznych \u2013 jakby tylko dla dodania koloru i zabarwienia t\u0142a. Niezwyk\u0142y efekt wprowadzi\u0142 kameralny ch\u00f3r \u017ce\u0144ski, kt\u00f3ry w po\u0142owie utworu do\u0142\u0105czy\u0142 do solist\u00f3w \u2013 tak jakby bohaterowie znale\u017ali si\u0119 w nadprzyrodzonej przestrzeni \u2013 ju\u017c poza ziemsk\u0105 materi\u0105, ale jeszcze nie w za\u015bwiatach, w miejscu, z kt\u00f3rego Satyavan, dzi\u0119ki mi\u0142o\u015bci swej \u017cony, mo\u017ce jeszcze powr\u00f3ci\u0107 do \u017cywych.<\/p>\n
Sancta Susanna <\/i>Hindemitha to z kolei dramat, kt\u00f3rego sednem s\u0105 seksualne pragnienia tytu\u0142owej zakonnicy, tym bardziej dojmuj\u0105ce i przechodz\u0105ce w rodzaj halucynacji, im bardziej s\u0105 wypierane okrutny rygor klasztoru. Jednoaktowa opera z 1921 roku powsta\u0142a na podstawie tekstu niemieckiego poety Augusta Stramma. Przedstawiany jest on jako autor libretta, ale nie m\u00f3g\u0142 ju\u017c by\u0107 nim osobi\u015bcie, zgin\u0105\u0142 bowiem w okopach I wojny \u015bwiatowej. Hindemith si\u0119gn\u0105\u0142 po jego tw\u00f3rczo\u015b\u0107, w kt\u00f3rej kwestie seksualne, zw\u0142aszcza kobiece po\u017c\u0105dane przedstawiane by\u0142y w szokuj\u0105cy i brutalny spos\u00f3b. Poezja Stramma uwik\u0142ana jest mi\u0119dzy fascynacj\u0105 tym, co uwa\u017cane jest za brud \u017cycia, a d\u0105\u017ceniem ku Bogu. I wok\u00f3\u0142 tej osi zbudowana jest r\u00f3wnie\u017c Sancta Susanna<\/i>, g\u0119sto i pomys\u0142owo zinstrumentowana ze \u015bwietnymi partiami wokalnymi sopranu (Katarzyna Ho\u0142ysz jako siostra Susanna) i mezzosopran\u00f3w (Anna Bernacka jako siostra Clementia, Anna Luba\u0144ska jako Stara Siostra).<\/p>\n
Wsp\u00f3\u0142czesny s\u0142uchacz inaczej patrzy na buntownicze miotanie si\u0119 siostry Susanny \u2013 jej pragnienie jest przede wszystkim pragnieniem wolno\u015bci i prawdziwego \u017cycia. Kompozytor \u015bwietnie roz\u0142o\u017cy\u0142 akcenty, doprowadzaj\u0105c utw\u00f3r do wielkiej kulminacji, w kt\u00f3rej dla Susanny nie ma ju\u017c odwrotu, poniewa\u017c bunt rozgorza\u0142 w niej ze zbyt wielk\u0105 si\u0142\u0105. W finale pojawiaj\u0105 si\u0119 surowe tony przypominaj\u0105ce ponury \u015bredniowieczny chora\u0142, kt\u00f3ry symbolizuje kar\u0119, jak\u0105 Susanna sama na siebie \u015bci\u0105ga \u2013 zamurowanie \u017cywcem.<\/p>\n
Zapewne pandemia przeszkodzi w doprowadzeniu przez Oper\u0119 Narodow\u0105 w Warszawie do premiery nieco p\u00f3\u017aniejszej opery Paula Hindemitha Cardillac<\/i>, kt\u00f3r\u0105 ma re\u017cyserowa\u0107 Mariusz Treli\u0144ski. Szkoda, ju\u017c mo\u017cna by my\u015ble\u0107, \u017ce nasta\u0142 wreszcie w Polsce \u0142askawszy czas dla tego ma\u0142o znanego u nas i nie grywanego w og\u00f3le na scenie kompozytora-ekspresjonisty.<\/p>\n
Anna S. D\u0119bowska<\/b><\/p>\n
Pi\u0105tek, 26 marca, godz. 19:30, Aula UAM Sala Koncertowa Filharmonii Pozna\u0144skiej <\/i><\/p>\n
<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Tegoroczny koncert z cyklu \u201eNieznane opery\u201d, kt\u00f3rym od 2008 roku dyryguje \u0141ukasz Borowicz, zapowiada\u0142 si\u0119 intryguj\u0105co. W wykonaniu Orkiestry Filharmonii Pozna\u0144skiej pod batut\u0105 Borowicza mia\u0142y zabrzmie\u0107 dwie r\u00f3\u017cni\u0105ce j\u0119zykiem i stylem muzycznym zapomniane opery \u2013 jednoakt\u00f3wki Savitri Gustava Holsta i Sancta Susanna Paula Hindemitha powsta\u0142e w pocz\u0105tkach XX wieku. Oba utwory okaza\u0142y si\u0119 rzeczywi\u015bcie czym\u015b […]<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-908","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/908","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=908"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/908\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":910,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/908\/revisions\/910"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=908"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}