<\/p>\n
Lamoral, hrabia Egmont, wraz z Wilhelmem Ora\u0144skim dowodzi\u0142 powstaniem przeciwko okrutnym rz\u0105dom hiszpa\u0144skich Habsburg\u00f3w we Flandrii, za co zap\u0142aci\u0142 \u017cyciem. Dla Beethovena by\u0142 przyk\u0142adem bohaterskiego zwr\u00f3cenia si\u0119 przeciwko despotom. Gdy w 1809 roku poeta Goethe poprosi\u0142 go o napisanie muzyki do swojego dramatu Egmont<\/i>, kompozytor przysta\u0142 na to z ochot\u0105 \u2013 z ca\u0142ej partytury do obiegu koncertowego wesz\u0142a na sta\u0142e porywaj\u0105ca uwertura op. 84. Od niej w\u0142a\u015bnie rozpocz\u0119li poniedzia\u0142kowy koncert muzycy Polskiej Orkiestry Sinfonia Iuventus pod dyrekcj\u0105 Dawida Runtza.<\/p>\n
Program koncertu opiera\u0142 si\u0119 na dzie\u0142ach klasyk\u00f3w wiede\u0144skich. Zabrzmia\u0142 wi\u0119c r\u00f3wnie\u017c popisowy Koncert tr\u0105bkowy Es-dur<\/i>, w kt\u00f3rym parti\u0119 solow\u0105 wykona\u0142 znakomity w\u0119gierski tr\u0119bacz <\/span>G\u00e1bor Boldoczki. S\u0142yszeli\u015bcie kiedy\u015b prawdziwe delikatne piano na tr\u0105bce? On to potrafi. Gra z idealn\u0105 intonacj\u0105 i pos\u0142uguje si\u0119 zr\u00f3\u017cnicowan\u0105, lekk\u0105 artykulacj\u0105. Fantastycznie s\u0142ucha\u0142o si\u0119 trzeciej cz\u0119\u015bci koncertu ze s\u0142ynnym tematem wprowadzaj\u0105cym radosny i beztroski nastr\u00f3j. <\/span><\/p>\n Intryguj\u0105co brzmia\u0142y wirtuozowskie kadencje skomponowane do tego koncertu przez Krzysztofa Pendereckiego. To dowcipne <\/span>wariacje wok\u00f3\u0142 temat\u00f3w i charakterystycznej rytmiki koncertu, w kt\u00f3rych pojawiaj\u0105 si\u0119 jednak tony chromatyczne, jakich Haydn by raczej nie u\u017cy\u0142.<\/p>\n G\u00e1bor Boldoczki zna\u0142 Krzysztofa Pendereckiego, a jego sztuka wykonawcza zainspirowa\u0142a kompozytora do napisania dla w\u0119gierskiego artysty Koncertu tr\u0105bkowego <\/i>uko\u0144czonego w 2010 roku. Tak wi\u0119c pojawienie si\u0119 Boldoczkiego i kadencje Pendereckiego mia\u0142y wymiar symboliczny w rocznic\u0119 \u015bmierci wielkiego polskiego kompozytora, kt\u00f3ra przypada 29 marca.<\/span><\/p>\n Na koniec zabrzmia\u0142a Symfonia C-dur \u201eLinzka\u201d<\/i> Wolfganga Amadeusza Mozarta. Powsta\u0142a w kr\u0119gu jego wielkich opera z ostatnich lat \u017cycia: Wesela Figara<\/i>, Cosi fan Tutte<\/i> i Don Giovanniego.<\/i> Dyrygent Dawid Runtz wydoby\u0142 obecny zw\u0142aszcza w pierwszej cz\u0119\u015bci motywy typowo operowy nerw. Odpowiednio wywa\u017cy\u0142 te\u017c obecny w Linzkiej<\/i> nastr\u00f3j dostoje\u0144stwa po\u0142\u0105czony z energi\u0105 i witalno\u015bci\u0105. Muzycy Sinfonii Iuventus z zaanga\u017cowaniem muzykowali pod jego batut\u0105, graj\u0105c bardzo zespo\u0142owo. W cz\u0119\u015bci trzeciej Runtz podkre\u015bli\u0142 dosadny, \u201ewiejski\u201d charakter menueta, jakby antycypuj\u0105cego Beethovenowskie rustykalne scherza, np. z VII Symfonii<\/em>. Cz\u0119\u015b\u0107 czwarta zabrzmia\u0142a najlepiej \u2013 \u017cywo, z nerwem i nieomal tanecznym wdzi\u0119kiem, z eksponowaniem wewn\u0119trznego dialogu grup instrument\u00f3w.<\/p>\n Anna S. D\u0119bowska<\/b><\/p>\n Poniedzia\u0142ek, 22 marca, godz. 19:30, Filharmonia Narodowa <\/i><\/p>\n <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Lamoral, hrabia Egmont, wraz z Wilhelmem Ora\u0144skim dowodzi\u0142 powstaniem przeciwko okrutnym rz\u0105dom hiszpa\u0144skich Habsburg\u00f3w we Flandrii, za co zap\u0142aci\u0142 \u017cyciem. Dla Beethovena by\u0142 przyk\u0142adem bohaterskiego zwr\u00f3cenia si\u0119 przeciwko despotom. Gdy w 1809 roku poeta Goethe poprosi\u0142 go o napisanie muzyki do swojego dramatu Egmont, kompozytor przysta\u0142 na to z ochot\u0105 \u2013 z ca\u0142ej partytury do […]<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-901","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/901","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=901"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/901\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":904,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/901\/revisions\/904"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=901"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}