<\/p>\n
M\u0142odo\u015b\u0107 zawita\u0142a w sobot\u0119 w Filharmonii Narodowej, m\u0142odo\u015b\u0107 w osobach cz\u0142onk\u00f3w Polskiej Orkiestry Sinfonia Iuventus i dyrygenta Dawida Runtza. A tak\u017ce solisty Andrzeja Wierci\u0144skiego, kt\u00f3ry zaprezentowa\u0142 Koncert fortepianowy e-moll<\/i> op. 11 Fryderyka Chopina (kt\u00f3ry pisz\u0105c go, mia\u0142 zaledwie 19 lat).<\/p>\n
1.<\/p>\n
Zacz\u0119\u0142o si\u0119 kameralnie, genialnym pastiszem muzyki barokowej i Bacha, czyli pi\u0119kn\u0105, przywo\u0142uj\u0105c\u0105 ciep\u0142e i wzruszaj\u0105ce nastroje Ari\u0105<\/i> z cyklu Trzy utwory w dawnym stylu<\/i> Krzysztofa Pendereckiego.<\/p>\n
Po tej muzycznej pere\u0142ce nast\u0105pi\u0142o powi\u0119kszenie sk\u0142adu do Chopina o cztery waltornie, tr\u0105bki i instrumenty d\u0119te drewniane. Kwintet smyczkowy z powodu obostrze\u0144 pandemicznych zosta\u0142 mocno zredukowany m. in. do czterech wiolonczel i o\u015bmiorga pierwszych skrzypiec, ale przecie\u017c z korzy\u015bci\u0105 dla d\u017awi\u0119ku, bardziej dzi\u0119ki temu przejrzystego i nieprzyt\u0142aczaj\u0105cego mas\u0105 brzmienia.<\/p>\n
2.<\/p>\n
25-letni Andrzej Wierci\u0144ski, kt\u00f3remu Sinfonia Iuventus towarzyszy\u0142a w Koncercie e-moll<\/i>, <\/i>to jeden z najbardziej obiecuj\u0105cych talent\u00f3w m\u0142odego pokolenia w Polsce, wychowanek Wojciecha \u015awita\u0142y (dyplom w 2019 roku w Akademii Muzycznej w Katowicach) i Paw\u0142a Gili\u0142owa (podyplomowy kurs pianistyczny w salzburskim Mozarteum). Z Konkursu Chopinowskiego w 2015 roku (wzi\u0105\u0142 udzia\u0142 w pierwszym i drugim etapie), zapami\u0119ta\u0142am zdolnego i wra\u017cliwego pianist\u0119, kt\u00f3remu trema popsu\u0142a szyki.<\/p>\n
W sobot\u0119 na Festiwalu Beethovenowskim pojawi\u0142 si\u0119 ju\u017c inny muzyk \u2013 pianista dokona\u0142 olbrzymich post\u0119p\u00f3w, aby sugestywnie m\u00f3c przekaza\u0107 s\u0142uchaczom swoj\u0105 muzyczn\u0105 wra\u017cliwo\u015b\u0107 i emocjonalny \u0142adunek zawarty w muzyce, a zarazem te emocje pow\u015bci\u0105ga\u0107, aby nie zaburzy\u0107 logiki i klarowno\u015bci wywodu. Sta\u0142 si\u0119 solist\u0105 opanowanym, zwa\u017caj\u0105cym na jako\u015b\u0107 d\u017awi\u0119ku, dysponuj\u0105cy tonem jakby przymglonym, o ciemnej barwie.<\/p>\n
Najdojrzalej zabrzmia\u0142a w jego wykonaniu cz. I Koncertu e-moll <\/i>(Allegro maestoso<\/i>). Wierci\u0144ski obra\u0142 dobre tempa, umiej\u0119tnie poprzez ich dob\u00f3r r\u00f3\u017cnicowa\u0142 ekspresj\u0119, dobrze wsp\u00f3\u0142pracowa\u0142 z orkiestr\u0105, dwukrotnie zmobilizowa\u0142 j\u0105 do wi\u0119kszej koncentracji i przy\u015bpieszenia, gdy wpad\u0142a w nieco statyczny tryb. Pi\u0119knie eksponowa\u0142 trzeci temat I cz. w E-dur, gdzie przekonuj\u0105co odezwa\u0142o si\u0119 nami\u0119tnie liryczne espressivo<\/i>, r\u00f3wnie\u017c nami\u0119tnie poprowadzi\u0142 burzliwe przetworzenie oraz kod\u0119.<\/p>\n
II cz. Larghetto<\/i> przynios\u0142a rozmarzenie, \u0142adne dialogi z fagotem, ale te\u017c swobodn\u0105 wokaliz\u0119 \u2013 Wierci\u0144ski, jak si\u0119 rzek\u0142o, wychowanek Wojciech \u015awiat\u0142y, umiej\u0119tnie pos\u0142uguje si\u0119 ornamentyk\u0105 stylu brillant. Wreszcie III cz., fina\u0142owe rondo w rytmie krakowiaka, kt\u00f3rego temat solista wprowadzi\u0142 nader fantazyjnie. W jego wykonaniu zabrak\u0142o mi jednak rado\u015bci p\u0142yn\u0105cej z \u017cywio\u0142u tanecznego.<\/p>\n
Bisowa\u0142 subtelnie granym, z uwzgl\u0119dnieniem tempo rubato Mazurkiem g-moll <\/i>op. 24 Fryderyka Chopina.<\/p>\n
3.<\/p>\n
A p\u00f3\u017aniej Polska Orkiestra Sinfonia Iuventus pod batut\u0105 Dawida Runtza wykona\u0142a I Symfoni\u0119 c-moll<\/i> Felixa Mendelssohna, kt\u00f3ry pisz\u0105c j\u0105 mia\u0142 zaledwie 15 lat. Cho\u0107 utrzymana jest Beethovenowskiej tonacji , bardziej zdaje si\u0119 odnosi\u0107 do Mozarta, a to poprzez lekko\u015b\u0107 i gracj\u0119 dobrze oddane w wykonaniu lub skojarzenia z dramatyzmem Don Giovanniego. <\/i>Ale ju\u017c fuga w IV cz. dwukrotnie przechodz\u0105ca przez kwintet smyczkowy czy dosadne scherzo (cz. III) kojarzy\u0107 si\u0119 mog\u0105 z Beethovenem. S\u0105 w tej symfonii zaskakuj\u0105ce efekty, jak poka\u017any epizod zespo\u0142owego pizzicata w kwintecie smyczkowym (IV cz.), w kt\u00f3rym muzykom Sinfonii Iuventus uda\u0142o si\u0119 osi\u0105gn\u0105\u0107 niezwyk\u0142e piano i gradacje dynamiki.<\/p>\n
Najwi\u0119ksze uznanie mam dla sekcji instrument\u00f3w d\u0119tych drewnianych (wyr\u00f3\u017cnia\u0142y si\u0119 r\u00f3wnie\u017c w Chopinie), zw\u0142aszcza dla muzyk\u00f3w graj\u0105cych partie pierwszego klarnetu i pierwszego fagotu oraz dla sekcji czysto graj\u0105cych waltorni oraz dla kotlistki, a z kwintetu smyczkowego \u2013 dla sekcji wiolonczel.<\/p>\n
Anna S. D\u0119bowska<\/b><\/p>\n
Sobota, 17 pa\u017adziernika, Filharmonia Narodowa<\/i><\/p>\n
<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
M\u0142odo\u015b\u0107 zawita\u0142a w sobot\u0119 w Filharmonii Narodowej, m\u0142odo\u015b\u0107 w osobach cz\u0142onk\u00f3w Polskiej Orkiestry Sinfonia Iuventus i dyrygenta Dawida Runtza. A tak\u017ce solisty Andrzeja Wierci\u0144skiego, kt\u00f3ry zaprezentowa\u0142 Koncert fortepianowy e-moll op. 11 Fryderyka Chopina (kt\u00f3ry pisz\u0105c go, mia\u0142 zaledwie 19 lat). 1. Zacz\u0119\u0142o si\u0119 kameralnie, genialnym pastiszem muzyki barokowej i Bacha, czyli pi\u0119kn\u0105, przywo\u0142uj\u0105c\u0105 ciep\u0142e i […]<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-845","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/845","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=845"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/845\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":846,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/845\/revisions\/846"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=845"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}