{"id":819,"date":"2019-04-18T17:30:01","date_gmt":"2019-04-18T15:30:01","guid":{"rendered":"http:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/?page_id=819"},"modified":"2019-04-18T23:38:09","modified_gmt":"2019-04-18T21:38:09","slug":"richard-strauss-i-slowianie","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/richard-strauss-i-slowianie\/","title":{"rendered":"Richard Strauss i S\u0142owianie"},"content":{"rendered":"

P\u00f3\u017any Richard Strauss i muzyka naszych po\u0142udniowych s\u0105siad\u00f3w wype\u0142ni\u0142y program festiwalowego koncertu w Wielk\u0105 \u015arod\u0119.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Anna Gabler i Charles Olivieri-Munroe, fot. Bruno Fidrych<\/p>\n

 <\/p>\n

1.<\/p>\n

Na pocz\u0105tek zabrzmia\u0142 rarytas repertuarowy \u2013 II Kwartet smyczkowy \u201eZ mojego \u017cycia\u201d <\/i>Bedricha Smetany w opracowaniu na orkiestr\u0119 symfoniczn\u0105 dokonan\u0105 przez George\u2019a Szella, legendarnego niegdy\u015b szefa Cleveland Orchestra. Czterocz\u0119\u015bciowy tw\u00f3r zabrzmia\u0142 w wykonaniu orkiestry Filharmonii Krakowskiej pod batut\u0105 malta\u0144sko-kanadyjskiego dyrygenta Charlesa Olivieri-Munroe, dyrektor artystyczny i pierwszy dyrygent tej orkiestry. W tym utworze zesp\u00f3\u0142 mia\u0142 przede wszystkim do zaoferowania dobre, uk\u0142adaj\u0105ce si\u0119 w szerok\u0105 fraz\u0119 brzmienie kwintetu smyczkowego. Pierwsz\u0105, dramatyczn\u0105 cz\u0119\u015b\u0107 Allegro vivo appassionato<\/i> zabrzmia\u0142a z nerwem, a cz\u0119\u015b\u0107 druga –\u00a0 scherzo w formie polki \u2013 lekko i z dobrze oddanym wra\u017ceniem taneczno\u015bci. Tajemnicza cz\u0119\u015b\u0107 trzecia (Largo sostenuto<\/i>) zosta\u0142a poprowadzona od piano pianissimo do pot\u0119\u017cnej kulminacji, a\u017c do zupe\u0142nego wyciszenia, z \u0142adnym solo w wykonaniu koncertmistrzyni Joanny Konarzewskiej, po czym wr\u00f3ci\u0142y \u017cywio\u0142owe nastroje w fina\u0142owym Vivace<\/i>.<\/p>\n

2.<\/p>\n

Niemiecka sopranistka Anna Gabler wykona\u0142a Cztery ostatnie pie\u015bni<\/i> Richarda Straussa. Artystka ma w repertuarze partie Straussowskie, m. in. Salome i Chryzotemis w Elektrze<\/i>, w Operze Wiede\u0144skiej \u015bpiewa\u0142a tak\u017ce Arabell\u0119 i Hrabin\u0119 w Capricciu<\/i>. \u015apiewa tak\u017ce regularnie Wagnera, r\u00f3wnie\u017c na scenie Opery Wiede\u0144skiej, a w przygotowaniu ma parti\u0119 Frei w Operze Paryskiej pod dyrekcj\u0105 Philippe\u2019a Jordana. By\u0107 mo\u017ce to kwestia niedobrych proporcji mi\u0119dzy g\u0142osem solowym i orkiestr\u0105, ale nie s\u0142ysza\u0142am wyra\u017ani g\u0142osu Anny Gabler ani podawanego przez ni\u0105 tekstu pi\u0119knych pie\u015bni Richarda Straussa. Jak t\u0142umaczy\u0142a mi artystka w wywiadzie dla \u201eBeethoven Magazine\u201d, maj\u0105 one wyj\u0105tkowy wymiar w tw\u00f3rczo\u015bci Straussa \u2013 powsta\u0142y u schy\u0142ku jego \u017cycia i s\u0105 wyrazem jego mierzenia si\u0119 z perspektyw\u0105 \u015bmierci \u2013 nie przypadkiem ostatnim s\u0142owem, kt\u00f3re pada w ostatniej pie\u015bni (Im Abendrot<\/i>), jest s\u0142owo \u201eTod\u201d (\u201e\u015amier\u0107\u201d) w pytaniu \u201eIst dies etwa der Tod?\u201d, po kt\u00f3rym nast\u0119puje pi\u0119kny symfoniczny cytat kompozytora z samego siebie \u2013 symboliczne si\u0119gni\u0119cie do poematu symfonicznego \u015amier\u0107 i wyzwolenie<\/i>, skomponowanego 60 lat wcze\u015bniej.<\/p>\n

3.<\/p>\n

Przeciwwag\u0105 dla Czterech ostatnich pie\u015bni<\/i> by\u0142 poemat symfoniczny Pie\u015b\u0144 bohaterska <\/i>op. 111 <\/i>Antonina Dvoraka. W tym efektownym utworze orkiestra Filharmonii Krakowskiej spodoba\u0142a mi si\u0119 najbardziej \u2013 gra\u0142a go j\u0119drnym d\u017awi\u0119kiem, zespo\u0142owo i \u017cywio\u0142owo. Ciekawiej te\u017c zabrzmia\u0142y sekcje instrument\u00f3w d\u0119tych, zw\u0142aszcza dobre wej\u015bcia solowego klarnetu, a w smyczkach \u2013 sekcji wiolonczel.<\/p>\n

Anna S. D\u0119bowska<\/strong><\/p>\n

\u015aroda, 18 kwietnia, godz. 19.30, Filharmonia Narodowa<\/i><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

P\u00f3\u017any Richard Strauss i muzyka naszych po\u0142udniowych s\u0105siad\u00f3w wype\u0142ni\u0142y program festiwalowego koncertu w Wielk\u0105 \u015arod\u0119. Anna Gabler i Charles Olivieri-Munroe, fot. Bruno Fidrych   1. Na pocz\u0105tek zabrzmia\u0142 rarytas repertuarowy \u2013 II Kwartet smyczkowy \u201eZ mojego \u017cycia\u201d Bedricha Smetany w opracowaniu na orkiestr\u0119 symfoniczn\u0105 dokonan\u0105 przez George\u2019a Szella, legendarnego niegdy\u015b szefa Cleveland Orchestra. Czterocz\u0119\u015bciowy tw\u00f3r […]<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-819","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/819","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=819"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/819\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":824,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/819\/revisions\/824"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=819"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}