Santander Orchestra pod dyrekcj\u0105 Macieja Tworka zagra\u0142a Musorgskiego i Szostakowicza, a w Beethovenie towarzyszy\u0142a m\u0142odemu wirtuozowi z Chin.<\/p>\n
1.<\/p>\n
W wywiadzie dla brytyjskiego dziennika \u201eThe Independent\u201d s\u0142ynny Lang Lang powiedzia\u0142, \u017ce w Chinach kszta\u0142ci si\u0119 40 milion\u00f3w pianist\u00f3w. M\u00f3wi si\u0119, \u017ce w Kraju \u015arodka mieszka 20 milion\u00f3w zawodowych pianist\u00f3w, ale o dok\u0142adne liczby jest bardzi trudno. Drugiego dnia festiwalu us\u0142yszeli\u015bmy jednego z nich: 24-letni Yutong Sun wykona\u0142 III Koncert fortepianowy c-moll <\/i>Ludwiga van Beethovena z towarzyszeniem Santander Orchestra pod dyrekcj\u0105 Macieja Tworka. Yutong Sun kszta\u0142ci\u0142 si\u0119 pocz\u0105tkowo w Pekinie, ale obecnie studiuje w New England Conservatory pod kierunkiem Alexandra Korsantii, kt\u00f3rego wychowankiem jest tak lubiany w Polsce Eric Lu. Sun koncertuje na ca\u0142ym \u015bwiecie z uznanymi orkiestrami, ma te\u017c w dorobku z\u0142ote, srebrne i br\u0105zowe medale na presti\u017cowych konkursach muzycznych. Jego interpretacja III Koncertu c-moll <\/i>daleka by\u0142a od romantycznych tradycji wykonywania tego utworu \u2013 Sun s\u0142yszy ten koncert jako bezpo\u015brednie nast\u0119pstwo \u201eklasycystycznych\u201d koncert\u00f3w Beethovena C-dur <\/i>i B-dur. <\/i>Lekko\u015b\u0107, mi\u0119kko\u015b\u0107, pastelowe barwy, zwiewna fraza, ulotne figuracje i ornamenty, unikanie \u201ecielistego\u201d czy \u201emi\u0119sistego\u201d d\u017awi\u0119ku \u2013 oto cechy jego interpretacji wzmacniane tak\u017ce gr\u0105 orkiestry, poniewa\u017c Maciej Tworek ju\u017c w orkiestrowej ekspozycji zaznaczy\u0142, \u017ce zetkniemy si\u0119 raczej pogodn\u0105 i jasn\u0105 wizj\u0105 tego dzie\u0142a. Przyznaj\u0119, \u017ce brakowa\u0142o mi nieco tej gry kontrast\u00f3w, tonacji ciemnych i jasnych, preromantycznego niepokoju, kt\u00f3ry tworzy czaruj\u0105cy klimat III Koncertu<\/i>.<\/p>\n
2.<\/p>\n
Zaraz po tym \u201eklasycystycznym\u201d Beethovenie weszli\u015bmy w ci\u0119\u017cki rosyjski klimat p\u00f3\u017anoromantycznych pie\u015bni o \u015bmierci. Ciesz\u0119 si\u0119, \u017ce w programie festiwalu, kt\u00f3rego tematem jest pie\u015b\u0144 romantyczna, nie zabrak\u0142o tego wstrz\u0105saj\u0105cego arcydzie\u0142a, jakim s\u0105 Pie\u015bni i ta\u0144ce \u015bmierci<\/i> Modesta Musorgskiego do s\u0142\u00f3w Arsenija Goleniszczewa-Kutuzowa, dalekiego krewnego i przyjaciela. Cykl powsta\u0142 ju\u017c po wielkich operowych osi\u0105gni\u0119ciach Musorgskiego \u2013 Borysie Godunowie<\/i>, Chowa\u0144szczy\u017anie <\/i>i Jarmarku soroczy\u0144skim <\/i>oraz po fortepianowych Obrazkach z wystawy<\/i>, kt\u00f3re po\u015bmiertnie przynios\u0142y temu kompozytorowi nie\u015bmierteln\u0105 s\u0142aw\u0119. Pie\u015bni i ta\u0144ce \u015bmierci <\/i>uko\u0144czy\u0142 w 1877 roku. Tworzy\u0142 je zapewne w przeczuciu rych\u0142ego ko\u0144ca. \u015amier\u0107 jest w nich upostaciowiona jako perfidna w\u0142adczyni, podst\u0119pna, przymilna, cyniczna i okrutna, kt\u00f3ra odbiera \u017cycie ma\u0142emu dziecku, m\u0142odej i niewinnej dziewczynie, staremu pijanemu ch\u0142opu, z kt\u00f3rym ta\u0144czy na mrozie \u015bmiertelnego trepaka, wreszcie \u2013 \u017co\u0142nierzom na wojnie. \u201e\u017bycie was sk\u0142\u00f3ci\u0142o, ja was pogodzi\u0142am\u201d \u2013 \u015bpiewa \u015bmier\u0107, ogl\u0105daj\u0105c us\u0142ane trupami pole bitwy.<\/p>\n
Pierwszy raz us\u0142ysza\u0142am to dzie\u0142o na \u017cywo w wykonaniu Ewy Podle\u015b i Garricka Ohlssona (Filharmonia Narodowa, rok 2002) \u2013 to, w jaki spos\u00f3b Podle\u015b \u015bpiewa\u0142a Musorgskiego, jak sugestywnie przedstawia\u0142a perfidi\u0119 \u015bmierci, pozostanie mi w pami\u0119ci do ko\u0144ca \u017cycia.<\/p>\n
Wykonanie znakomitego rosyjskiego basa Nikolaya Didenki nie by\u0142a mo\u017ce tak wyrazista, ale i tak poruszaj\u0105ca. Jego g\u0142os brzmia\u0142 lirycznie, a w niskim rejestrze g\u0142\u0119boko i gro\u017anie, id\u0105c za \u015bwietnie podanym tekstem. Pie\u015bni Musorgskiego to w rzeczywisto\u015bci lapidarne sceny dramatyczne, a Didenko znakomicie odgrywa\u0142 rol\u0119 perfidnej \u015bmierci \u201eusypiaj\u0105cej\u201d kolejne ofiary, w czym dzielnie towarzyszy\u0142a mu m\u0142odzie\u017cowa Santander Orchestra (pie\u015bni zaprezentowano w instrumentacji Edisona Denisowa).<\/p>\n
3.<\/p>\n
Wypada teraz napisa\u0107 par\u0119 zda\u0144 o tej orkiestrze, kt\u00f3ra w rzeczywisto\u015bci by\u0142a g\u0142\u00f3wn\u0105 bohaterk\u0105 poniedzia\u0142kowego koncertu. W ksi\u0105\u017cce programowej przeczyta\u0142am, \u017ce jest to \u201eprojekt edukacyjny sk\u0142adaj\u0105cy si\u0119 z najbardziej utalentowanych muzyk\u00f3w z ca\u0142ej Polski, kt\u00f3rzy rozwijaj\u0105 sw\u00f3j warsztat pod okiem znakomitych dyrygent\u00f3w i tutor\u00f3w\u201d. Orkiestra zadebiutowa\u0142a w 2015 roku seri\u0105 12 koncert\u00f3w w ca\u0142ym kraju pod dyrekcj\u0105 Krzysztofa Pendereckiego, Johna Axelroda, Lawrence\u2019a Fostera i Jerzego Maksymiuka. Na tegorocznym festiwalu wyst\u0105pili pod batut\u0105 Macieja Tworka, wieloletniego asystenta artystycznego Krzysztofa Pendereckiego, kt\u00f3ry obecnie rozwija indywidualn\u0105 karier\u0119, pozostaj\u0105c jednak w sta\u0142ym kontakcie z profesorem i jego projektami. W listopadzie ubieg\u0142ego roku Tworek dyrygowa\u0142 Sinfoni\u0105 Varsovi\u0105 podczas trasy koncertowej w Chinach z Anne-Sophie Mutter jako solistk\u0105 w II Koncercie skrzypcowym \u201eMetamorfozy\u201d <\/i>Krzysztofa Pendereckiego.<\/p>\n
Od tak do\u015bwiadczonego dyrygenta orkiestrowa m\u0142odzie\u017c mo\u017ce si\u0119 du\u017co nauczy\u0107. Tworek ma \u015bwietny warsztat i czytelny, elegancki gest, dyryguje energicznie, ca\u0142ym cia\u0142em, bardzo emocjonalnie. Na festiwalu zadyrygowa\u0142 I Symfoni\u0105 f-moll <\/i>Dymitra Szostakowicza, arcydzie\u0142em 19-letniego geniusza, dla kt\u00f3rego by\u0142a to praca dyplomowa oddana w 1925 roku. Symfonia jest oczywi\u015bcie du\u017cym wyzwaniem wykonawczym, jak wszystkie dzie\u0142a Szostakowicza, kt\u00f3re tylko z pozoru s\u0105 tzw. \u201esamograjami\u201d, a w istocie skomplikowanymi i nawarstwionymi polifonicznie i utrzymanymi w \u017celaznych regu\u0142ach formy arcydzie\u0142ami. Utw\u00f3r chyba nieco onie\u015bmieli\u0142 m\u0142odych muzyk\u00f3w \u2013 waltornie i tr\u0105bki nie zawsze gra\u0142y pewnie, solo oboju w III cz\u0119\u015bci te\u017c mog\u0142oby zabrzmie\u0107 \u015bmielej, ale na pochwa\u0142\u0119 zas\u0142uguj\u0105 smyczki (dobre solo wiolonczeli) i instrumenty d\u0119te drewniane (zw\u0142aszcza pierwszy flet), kt\u00f3re w symfonii sta\u0142y si\u0119 bardziej aktywne ni\u017c w koncercie Beethovena i pie\u015bniach Musorgskiego. Troch\u0119 nie rozumiem nag\u0142ych przy\u015bpiesze\u0144 i zbyt szybkiego przechodzenia od piana do forte, ale to ju\u017c kwestia interpretacji \u2013 m\u0142odzie\u0144cze dzie\u0142o w wykonaniu m\u0142odzie\u017cy ma prawo do pewnej dozy nerwowo\u015bci. A Maciej Tworek mo\u017ce by\u0107 postaci\u0105 ze wszech miar inspiruj\u0105c\u0105 dla \u0142akn\u0105cych autorytet\u00f3w m\u0142odych muzyk\u00f3w.<\/p>\n
Anna S. D\u0119bowska\u00a0<\/b><\/p>\n
Poniedzia\u0142ek, 8 kwietnia, godz. 19.30, Filharmonia Narodowa<\/i><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Santander Orchestra pod dyrekcj\u0105 Macieja Tworka zagra\u0142a Musorgskiego i Szostakowicza, a w Beethovenie towarzyszy\u0142a m\u0142odemu wirtuozowi z Chin. 1. W wywiadzie dla brytyjskiego dziennika \u201eThe Independent\u201d s\u0142ynny Lang Lang powiedzia\u0142, \u017ce w Chinach kszta\u0142ci si\u0119 40 milion\u00f3w pianist\u00f3w. M\u00f3wi si\u0119, \u017ce w Kraju \u015arodka mieszka 20 milion\u00f3w zawodowych pianist\u00f3w, ale o dok\u0142adne liczby jest bardzi […]<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-751","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/751","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=751"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/751\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":752,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/751\/revisions\/752"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=751"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}