<\/p>\n
Niedzielny koncert kameralny na Zamku Kr\u00f3lewskim rozpocz\u0119\u0142a brawurowo skrzypaczka Marta Kowalczyk.<\/p>\n
<\/p>\n
1.<\/p>\n
Potrzeba du\u017cej dozy brawury, aby podj\u0105\u0107 si\u0119 wykonania tak karko\u0142omnego utworu, jak La Folia\u00a0<\/i>Krzysztofa Pendereckiego. Ten niespe\u0142na 10-minutowy utw\u00f3r by\u0142 urodzinowym upominkiem dla Anne-Sophie Mutter, kt\u00f3ra wykona\u0142a La Foli\u0119<\/i> w grudniu 2013 roku w nowojorskiej Carnegie Hall \u2013 by\u0142o to \u015bwiatowe prawykonanie utworu. Z kolei Marta Kowalczyk by\u0142a pierwszym wykonawc\u0105 tego utworu na Wyspach Brytyjskich. La Folia<\/i> z\u0142o\u017cona z o\u015bmiu wariacji przywodzi na my\u015bl partity i sonaty na skrzypce solo Bacha i Ysa<\/span>\u00ffe\u2019a \u2013 solista nie mo\u017ce si\u0119 schowa\u0107 za nikogo, musi by\u0107 medium dla muzyki, ale musi te\u017c by\u0107 tzw. zwierz\u0119ciem skrzypcowym, aby przekaza\u0107 sens partytury naje\u017conej wykonawczymi wyzwaniami. Kowalczyk przyzna\u0142a, \u017ce pierwszy raz odwa\u017cy\u0142a si\u0119 wykona\u0107 ten utw\u00f3r z pami\u0119ci. Wykonanie zrobi\u0142o fantastyczne wra\u017cenie. By\u0142a w nim muzyka, odwaga, ch\u0119\u0107 popisania si\u0119, ale te\u017c zaprezentowania utworu z jak najlepszej strony. Zachwyci\u0142am si\u0119 d\u017awi\u0119kiem skrzypiec Marty Kowalczyk (wsp\u00f3\u0142czesny niemiecki instrument, \u017caden stradivarius) \u2013 no\u015bnym, g\u0142\u0119bokim i ciemnym. Skrzypaczka da\u0142a s\u0142uchaczom komfort \u2013 przesz\u0142a g\u0142adko nad wyzwaniami warsztatowymi, w jej wykonaniu by\u0142y one raczej pretekstem do zab\u0142y\u015bni\u0119cia wirtuozowskim blaskiem. Nic dziwnego, \u017ce kompozytor u\u015bciska\u0142 solistk\u0119 i gor\u0105co jej gratulowa\u0142.<\/span><\/p>\n 2.<\/span><\/p>\n Pasjonuj\u0105ce by\u0142o tak\u017ce wykonanie Suity<\/i> na wiolonczel\u0119 solo (dawne Divertimento<\/i> z dodan\u0105 Saraband\u0105<\/i>) \u2013 tu r\u00f3wnie\u017c duch Bacha i jego sze\u015bciu suit wiolonczelowych unosi\u0142 si\u0119 nad wykonawc\u0105 \u2013 Danjulo Ishizak\u0105. Penderecki, kt\u00f3ry ma ucho do smyczk\u00f3w, chyba najlepsze swoje utwory napisa\u0142 w\u0142a\u015bnie na wiolonczel\u0119. Jego wyobra\u017ania wydawa\u0142a si\u0119 nie mie\u0107 granic, je\u015bli chodzi o pomys\u0142y d\u017awi\u0119kowe i stosowanie rozszerzonych technik wykonawczych. By\u0142y to jednak jedynie \u015brodki dla przekazania my\u015bli muzycznej i w\u0142a\u015bnie ta \u015bwiadomo\u015b\u0107 przy\u015bwieca\u0142a Ishizace \u2013\u00a0s\u0142uchali\u015bmy muzyki w jej rozmaitych kszta\u0142tach i fascynuj\u0105cych metamorfozach.<\/span><\/p>\n Kr\u00f3tkim interludium by\u0142y Trzy miniatury<\/i> na klarnet i fortepian z bardzo wczesnych lat tw\u00f3rczo\u015bci Krzysztofa Pendereckiego, kt\u00f3re przypomnia\u0142 Michel Lethiec (klarnet) i Rostislav Krimer (fortepian).<\/span><\/p>\n 3.<\/span><\/p>\n P\u00f3\u017aniej przyszed\u0142 czas na zapowiadany i oczekiwany od pewnego czasu debiut nowego zespo\u0142u, kt\u00f3rzy przybra\u0142 nazw\u0119 Penderecki Piano Trio. Tworz\u0105 go trzej wybitni kamerali\u015bci: Jaros\u0142aw Nadrzycki (skrzypce), Karol Marianowski (wiolonczela) i Konrad Skolarski (fortepian), kt\u00f3rych wspar\u0142a El\u017cbieta Penderecka. Jaros\u0142aw Nadrzycki zwr\u00f3ci\u0142 si\u0119 do publiczno\u015bci, zapowiadaj\u0105c, \u017ce mistrz Penderecki komponuje nowy utw\u00f3r, w\u0142a\u015bnie trio fortepianowe, a prawykonania \u2013 w\u0142a\u015bnie z udzia\u0142em Penderecki Piano Trio \u2013 mo\u017cemy si\u0119 spodziewa\u0107 wkr\u00f3tce (by\u0107 mo\u017ce na 23. Wielkanocnym Festiwalu Ludwiga van Beethovena). Muzycy wykonali trio fortepianowe 18-letniego Claude\u2019a Debussy\u2019ego, utw\u00f3r niezwykle pogodny, o romantycznej ekspresji, kt\u00f3ry zadedykowali jubilatowi. Nadrzycki i Marianowski tworzyli wcze\u015bniej Meccore String Quartet, zachwycali w nim subtelnymi, sp\u00f3jnymi d\u017awi\u0119kowo interpretacjami, jednak z Konradem Skolarskim osi\u0105gn\u0119li ju\u017c teraz, na samym pocz\u0105tku istnienia tria, podziwu godn\u0105 jednomy\u015blno\u015b\u0107 i jednorodno\u015b\u0107 stylistyczn\u0105. Wygl\u0105da to bardzo obiecuj\u0105co.<\/span><\/p>\n 4. <\/span><\/p>\n Ostatnim akcentem programu by\u0142y trzy kwartety smyczkowe Krzysztofa Pendereckiego w wykonaniu znakomitego Shanghai Quartet. Zesp\u00f3\u0142 tworzy organiczn\u0105 ca\u0142o\u015b\u0107, gra perfekcyjnie, a przy tym drapie\u017cnie. Tak w\u0142a\u015bnie zabrzmia\u0142\u00a0Quartetto per archi nr 2<\/i> (1968), w kt\u00f3rym Penderecki nie tyle stara\u0142 si\u0119 budowa\u0107 relacje i wewn\u0119trzne dialogi mi\u0119dzy instrumentami, ale tworzy\u0107 z ich udzia\u0142em a poprzez r\u00f3\u017cnorodne techniki artykulacyjne masywne, szerokie p\u0142aszczyzny glissanduj\u0105cego i klasterowego brzmienia. <\/span><\/p>\n III Kwartet \u201eKartki z niezapisanego pami\u0119tnika\u201d<\/i> (2008) i IV Kwartet <\/i>(2016) <\/i>to ju\u017c inny muzyczny \u015bwiat, bli\u017cszy romantycznemu j\u0119zykowi muzycznemu, zosta\u0142 jednak r\u00f3wnie przekonuj\u0105co przedstawiony w niedziel\u0119 przez Shanghai Quartet.<\/span><\/p>\n Anna S. D\u0119bowska<\/span><\/p>\n Niedziela, 18 listopada 2018 roku, godz. 12, Zamek Kr\u00f3lewski w Warszawie<\/i><\/span><\/p>\n <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Niedzielny koncert kameralny na Zamku Kr\u00f3lewskim rozpocz\u0119\u0142a brawurowo skrzypaczka Marta Kowalczyk. 1. Potrzeba du\u017cej dozy brawury, aby podj\u0105\u0107 si\u0119 wykonania tak karko\u0142omnego utworu, jak La Folia\u00a0Krzysztofa Pendereckiego. Ten niespe\u0142na 10-minutowy utw\u00f3r by\u0142 urodzinowym upominkiem dla Anne-Sophie Mutter, kt\u00f3ra wykona\u0142a La Foli\u0119 w grudniu 2013 roku w nowojorskiej Carnegie Hall \u2013 by\u0142o to \u015bwiatowe prawykonanie […]<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-727","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/727","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=727"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/727\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":728,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/727\/revisions\/728"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=727"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}