<\/p>\n
Pi\u0105tkowy fina\u0142 festiwalu w dniu urodzin Krzysztofa Pendereckiego przybra\u0142 form\u0119 uroczystej gali i koncertu w Teatrze Wielkim \u2013 Operze Narodowej.<\/p>\n
<\/p>\n
1.<\/p>\n
Zanim zabrzmia\u0142y skrzypce Anne-Sophie Mutter odczytano list z \u017cyczeniami urodzinowymi dla Krzysztofa Pendereckiego od prezydenta Andrzeja Dudy, a minister kultury Piotr Gli\u0144ski powiedzia\u0142, \u017ce wielkim szcz\u0119\u015bciem jest to, \u017ce polska muzyka i Polska w og\u00f3le ma takiego tw\u00f3rc\u0119, jak Penderecki. Kompozytorowi wr\u0119czono tak\u017ce dwie nagrody: Diamentowy Mikrofon od prezesa Polskiego Radia Andrzeja Rogoyskiego i Abu Dhabi Festival Award, kt\u00f3r\u0105 jubilatowi wr\u0119czy\u0142a ksi\u0119\u017cna Irina zu Sayn-Wittgenstein Berleburg.<\/p>\n
2.<\/p>\n
P\u00f3\u017aniej przyszed\u0142 czas na II Koncert skrzypcowy \u201eMetamorfozy\u201d <\/i>(1992-1995) <\/i>w wykonaniu Anne-Sophie Mutter. Skrzypaczce ubranej w pi\u0119kn\u0105 turkusow\u0105 sukni\u0119 towarzyszy\u0142a Orkiestra Sinfonia Varsovia pod dyrekcj\u0105 Maciej Tworka (podobnie jak na sze\u015bciu pa\u017adziernikowych koncertach z tym programem po Chinach). Pocz\u0105tek utworu by\u0142 niezwyk\u0142y, Mutter rozpocz\u0119\u0142a wokaliz\u0119 skrzypiec sotto voce. <\/i>Wielokrotnie narracja skrzypiec przechodzi\u0142a w pe\u0142ny d\u017awi\u0119k, rozwibrowany i s\u0142odko brzmi\u0105cy, ale Mutter gra\u0142a ten koncert bardziej refleksyjnie, kontemplacyjnie, a mniej \u201ez pazurem\u201d, r\u00f3\u017cnicuj\u0105c jednak barw\u0119 brzmienia skrzypiec, jak tylko ona to potrafi.<\/p>\n
3.<\/p>\n
Po Concerto grosso<\/i>, kt\u00f3re pod dyrekcj\u0105 Christopha Eschenbacha wykonali wiolonczeli\u015bci Frans Helmerson, Ivan Monighetti i Arto Noras zabrzmia\u0142 najnowszy z granych tego dnia utwor\u00f3w: monumentalne o\u015bmiocz\u0119\u015bciowe Dies illa <\/i>na troje solist\u00f3w, trzy ch\u00f3ry mieszane i wielk\u0105 orkiestr\u0119 symfoniczn\u0105. Z w\u0142a\u015bciwym sobie nerwem dyrygowa\u0142 nim Leonard Slatkin. Utw\u00f3r zabrzmia\u0142 pierwszy raz osiem lat temu w Brukseli z okazji setnej rocznicy wybuchu I wojny \u015bwiatowej. Jego dramatyczny charakter podkre\u015bla\u0142y ruchliwe wej\u015bcia dw\u00f3ch tubafon\u00f3w, instrumentu wymy\u015blonego przez Pendereckiego i zastosowanego ju\u017c w Siedmiu bramach Jerozolimy<\/i>. Pi\u0119knie zabrzmia\u0142 mezzosopran Anny Radziejewskiej, pot\u0119\u017cnie \u2013 bas Nikolaya Didenko, kontrapunktowany przez sopran Johanny Rusanen. Dwie cz\u0119\u015bci utworu zosta\u0142y skomponowane na ch\u00f3r a cappella i zabrzmia\u0142y w wykonaniu zjednoczonych si\u0142 Ch\u00f3ru Filharmonii Narodowej, Ch\u00f3ru Narodowego Forum Muzyki i Pozna\u0144skiego Ch\u00f3ru Kameralnego. Jednak to nie ostatni akord ko\u0144cowej Lacrimosy<\/i> zamkn\u0105\u0142 festiwal i jubileusz \u2013 gdy na proscenium Opery Narodowej pojawi\u0142 si\u0119 Krzysztof Penderecki, orkiestra i widownia wykona\u0142y dla niego \u201eSto lat\u201d.<\/p>\n
Anna S. D\u0119bowska<\/b><\/p>\n
Pi\u0105tek, 23 listopada 2018 roku, godz. 20, Teatr Wielki \u2013 Opera Narodowa<\/i><\/p>\n
<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Pi\u0105tkowy fina\u0142 festiwalu w dniu urodzin Krzysztofa Pendereckiego przybra\u0142 form\u0119 uroczystej gali i koncertu w Teatrze Wielkim \u2013 Operze Narodowej. 1. Zanim zabrzmia\u0142y skrzypce Anne-Sophie Mutter odczytano list z \u017cyczeniami urodzinowymi dla Krzysztofa Pendereckiego od prezydenta Andrzeja Dudy, a minister kultury Piotr Gli\u0144ski powiedzia\u0142, \u017ce wielkim szcz\u0119\u015bciem jest to, \u017ce polska muzyka i Polska […]<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-714","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/714","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=714"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/714\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":720,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/714\/revisions\/720"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=714"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}