Pozna\u0144ska Orkiestra Kameralna Polskiego Radia \u201eAmadeus\u201d to legenda – nikogo nie trzeba o tym przekonywa\u0107, wychowali\u015bmy si\u0119 na telewizyjnych koncertach tej orkiestry. Legend\u0119 t\u0119 stworzy\u0142a dyrygentka Agnieszka Duczmal, a obecnie tradycj\u0119 tego zespo\u0142u piel\u0119gnuje jej c\u00f3rka, Anna Duczmal-Mr\u00f3z. Wykszta\u0142cona w Hanowerze, od 2009 roku jest drugim dyrygentem Orkiestry \u201eAmadeus\u201d.<\/p>\n
W niedziel\u0119 smyczkowy \u201eAmadeus\u201d pod jej dyrekcj\u0105 wykona\u0142 na Zamku Kr\u00f3lewskim bardzo ciekawy program, na kt\u00f3ry z\u0142o\u017cy\u0142y si\u0119 transkrypcje dzie\u0142 fortepianowych i kwartetowych.<\/p>\n
Zacz\u0119li od Sonaty \u201eKsi\u0119\u017cycowej\u201d <\/i>Beethovena, kt\u00f3r\u0105 na orkiestr\u0119 smyczkow\u0105 opracowa\u0142 Jakub Kowalewski. Pozna\u0144scy muzycy stworzyli niezwyk\u0142\u0105 aur\u0119 brzmieniow\u0105 w pierwszej cz\u0119\u015bci utworu, s\u0142ynnym Adagio sostenuto. <\/i>Zbyt ci\u0119\u017cko i wolno zabrzmia\u0142o, jak na m\u00f3j gust, Allegretto<\/i>. Presto agitato<\/i> da\u0142o poj\u0119cie o burzliwo\u015bci kompozytorskiego temperamentu Beethovena, cho\u0107 wola\u0142abym wi\u0119ksze kontrasty dynamiczne i ostrzejsz\u0105 artykulacj\u0119.<\/p>\n
Kwartet smyczkowy F-dur<\/i> op. 96 Ameryka\u0144ski <\/i>Antonina Dworzaka, w kt\u00f3rych s\u0142ycha\u0107 echa jego IX Symfonii \u201eZ nowego \u015bwiata\u201d<\/i>, opracowa\u0142a na orkiestr\u0119 smyczkow\u0105 sama Agnieszka Duczmal, obecna zreszt\u0105 na sali podczas koncertu. W tym utworze muzycy \u201eAmadeusa\u201d pokazali swoj\u0105 klas\u0119, zespo\u0142owo\u015b\u0107 i pe\u0142ne porozumienie. Nawet je\u015bli skrzypce nie zawsze by\u0142y precyzyjne intonacyjnie, to zawsze pozostawa\u0142y \u015bpiewne. Moj\u0105 uwag\u0119 przykuwa\u0142a tak\u017ce pi\u0119knie wydobywana i poprowadzona partia wiolonczeli (dobra sekcja wiolonczel).<\/p>\n
W drugiej cz\u0119\u015bci zabrzmia\u0142o tylko jedno dzie\u0142o, ale za to jakie: Kwartet smyczkowy g-moll <\/i>op. 10 Claude\u2019a Debussy\u2019ego (1893). Kto mia\u0142 jeszcze w uszach jego oper\u0119 Peleas i Melizanda<\/i>, kt\u00f3r\u0105 w styczniu tego roku pokazano w Operze Narodowej w Warszawie, ten w Kwartecie g-moll <\/i>us\u0142ysza\u0142 reminiscencj\u0119 tego cudownego dzie\u0142a – oba powstawa\u0142y w tym samym czasie. Us\u0142yszeli\u015bmy wersj\u0119 na orkiestr\u0119 smyczkow\u0105 \u015bwietnie opracowan\u0105 przez Agnieszk\u0119 Duczmal. Rapsodyczne melodie alt\u00f3wki i wiolonczeli i kalejdoskop epizod\u00f3w o niezwyk\u0142ej kolorystyce d\u017awi\u0119kowej (np. quasi-gitarowe akordy pizzicato<\/em> w II cz\u0119\u015bci Assez vif et bien<\/i> rythm<\/i>\u00e9<\/i>) dobrze uchwycone przez wykonawc\u00f3w da\u0142y prawdziw\u0105 przyjemno\u015b\u0107 z obcowania z t\u0105 pi\u0119kn\u0105 muzyk\u0105.<\/p>\n Na bis zabrzmia\u0142 wirtuozowski fragment uwertury do Wilhelma Tella<\/i> Gioacchino Rossiniego – z popisowymi rykoszetami smyczk\u00f3w w s\u0142ynnym \u201egalopuj\u0105cym\u201d temacie.<\/p>\n Anna S. D\u0119bowska<\/strong><\/p>\n Koncert odby\u0142 si\u0119 25 marca o godz. 12 na Zamku Kr\u00f3lewskim w Warszawie<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Pozna\u0144ska Orkiestra Kameralna Polskiego Radia \u201eAmadeus\u201d to legenda – nikogo nie trzeba o tym przekonywa\u0107, wychowali\u015bmy si\u0119 na telewizyjnych koncertach tej orkiestry. Legend\u0119 t\u0119 stworzy\u0142a dyrygentka Agnieszka Duczmal, a obecnie tradycj\u0119 tego zespo\u0142u piel\u0119gnuje jej c\u00f3rka, Anna Duczmal-Mr\u00f3z. Wykszta\u0142cona w Hanowerze, od 2009 roku jest drugim dyrygentem Orkiestry \u201eAmadeus\u201d. W niedziel\u0119 smyczkowy \u201eAmadeus\u201d pod jej […]<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-631","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/631","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=631"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/631\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":633,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/631\/revisions\/633"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=631"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}