By\u0142 to koncert wyj\u0105tkowy, u\u015bwietniony obecno\u015bci\u0105 prezydenta RP Andrzeja Dudy i jego ma\u0142\u017conki Agaty Kornhauser-Dudy. Mimo nieporozumie\u0144 politycznych, jakie zaszy\u0142y mi\u0119dzy Polsk\u0105 i Izraelem na pocz\u0105tku tego roku, koncert odbywaj\u0105cy si\u0119 pod honorowym patronatem ambasadorki Izraela w Polsce, pani Anny Azari, doszed\u0142 do skutku i by\u0142 kolejnym dowodem na to, \u017ce muzyka \u0142\u0105czy ponad podzia\u0142ami.<\/p>\n
W czwartek mieli\u015bmy wi\u0119c okazj\u0119 pos\u0142ucha\u0107 czo\u0142owej izraelskiej orkiestry kameralnej – w Filharmonii Narodowej wyst\u0105pi\u0142a Israel Camerata Jerusalem pod dyrekcj\u0105 swego energicznego szefa, Avnera Birona.\u00a0Muzycy rozpocz\u0119li Divertimentem<\/i> Beli Bartoka, trzycz\u0119\u015bciowym utworem na orkiestr\u0119 smyczkow\u0105, w kt\u00f3rym pokazali znakomity warsztat i sp\u00f3jne brzmienie. Nie musieli, jak niekt\u00f3re orkiestry, nadrabia\u0107 brak\u00f3w udawan\u0105 wirtuozeri\u0105 i przesadnie g\u0142o\u015bnym graniem, ale precyzyjnie realizowali zapis partytury. Klas\u0119 tej orkiestry mo\u017cna by\u0142o dostrzec np. w przetworzeniu pierwszej cz\u0119\u015bci Divertimenta<\/i> (Allegro non troppo<\/i>), w kt\u00f3rym do g\u0142osu dochodzi polifonia, bardzo czytelnie przeprowadzona przez muzyk\u00f3w. W drugiej cz\u0119\u015bci (Molto adagio<\/i>) orkiestra stworzy\u0142a tajemniczy, niepokoj\u0105cy nastr\u00f3j, natomiast \u017cywa cz\u0119\u015b\u0107 trzecia (Allegro assai<\/i>), z typowymi dla Bartoka chropowato\u015bciami, by\u0142a popisem mo\u017cliwo\u015bci artykulacyjnych Israel Cameraty Jerusalem.<\/p>\n
Gwiazd\u0105 koncertu by\u0142 bez w\u0105tpienia Szymon Nehring, finalista Konkursu Chopinowskiego w Warszawie w 2015 roku, a przede wszystkim pierwszy Polak nagrodzony z\u0142otym medalem na Konkursie im. Artura Rubinsteina w Tel Awiwie (2017). 22-letni pianista zaprezentowa\u0142 II Koncert fortepianowy B-dur<\/i> op. 19 Ludwiga van Beethovena. Od wrze\u015bnia studiuje pod kierunkiem Borisa Bermana na Uniwersytecie Yale w New Haven w Stanach Zjednoczonych i od tego czasu nabra\u0142 swobody i pewno\u015bci siebie przy klawiaturze. Perlista artykulacja, delikatny, mi\u0119kki d\u017awi\u0119k, bardzo jasny w wysokich rejestrach fortepianu, w kt\u00f3rych odzywa\u0142y si\u0119 tak mi\u0142e dla ucha \u201edzwoneczki\u201d w figuracjach, obiegnikach i trylach. Warto doda\u0107, \u017ce sprzymierze\u0144cem solisty by\u0142 fortepian marki Fazioli.\u00a0Koncert B-dur <\/i>zabrzmia\u0142 wi\u0119c lekko i pastelowo w partii fortepianu, orkiestra jednak pozosta\u0142a przy swojej konwencji masywnego tonu.\u00a0Szymon Nehring bisowa\u0142 dwoma mazurkami z op. 50 Karola Szymanowskiego. W pierwszym bisie, Mazurku <\/i>nr 3, pi\u0119knie wydoby\u0142 nabrzmia\u0142\u0105 \u017calem kujawiakowy epizod.<\/p>\n
W drugiej cz\u0119\u015bci koncertu Israel Camerata Jerusalem wykona\u0142a utw\u00f3r Marca Lavry\u2019ego – Al Naharot Bavel<\/i> op. 33. Powsta\u0142 w 1935 roku w Palestynie i pojawia si\u0119 w nim sefardyjska melodia psalmodyczna. Orkiestra jeszcze raz rozwin\u0119\u0142a skrzyd\u0142a – w Symfonii g-moll <\/i>KV 550 Wolfganga Amadeusza Mozarta.<\/p>\n
Anna S. D\u0119bowska<\/b><\/p>\n
Koncert odby\u0142 si\u0119 22 marca w Filharmonii Narodowej w Warszawie<\/i><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
By\u0142 to koncert wyj\u0105tkowy, u\u015bwietniony obecno\u015bci\u0105 prezydenta RP Andrzeja Dudy i jego ma\u0142\u017conki Agaty Kornhauser-Dudy. Mimo nieporozumie\u0144 politycznych, jakie zaszy\u0142y mi\u0119dzy Polsk\u0105 i Izraelem na pocz\u0105tku tego roku, koncert odbywaj\u0105cy si\u0119 pod honorowym patronatem ambasadorki Izraela w Polsce, pani Anny Azari, doszed\u0142 do skutku i by\u0142 kolejnym dowodem na to, \u017ce muzyka \u0142\u0105czy ponad podzia\u0142ami. […]<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-611","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/611","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=611"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/611\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":655,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/611\/revisions\/655"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=611"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}