\u201eMusz\u0119 powiedzie\u0107, \u017ce jestem bardzo kontent z ca\u0142o\u015bci \u2014 zn\u00f3w r\u00f3\u017cne nowe nutki \u2014 a zarazem troch\u0119 powrotu do starego. Ca\u0142o\u015b\u0107 strasznie fantastyczna i nieoczekiwana\u201d. Tymi samymi s\u0142owami, jakimi opisa\u0142 sw\u00f3j \u201eI Koncert skrzypcowy\u201d Karol Szymanowski, mo\u017cna by opisa\u0107 wykonanie tego dzie\u0142a w Filharmonii Narodowej przez Anne Akiko Meyers. To najwy\u017cszej jako\u015bci wydarzenie niew\u0105tpliwie nale\u017ca\u0142o do jednych z najbardziej wysmakowanych, jakie us\u0142yszeli\u015bmy na tegorocznym Wielkanocnym Festiwalu Ludwiga van Beethovena. Ucieszy\u0142a mnie te\u017c \u015bwietna forma Sinfonii Varsovii; prowadzona wprawn\u0105 r\u0119k\u0105 Maximiana Vald\u00e9sa na milimetr nie odstawa\u0142a od poziomu s\u0142awnej skrzypaczki.
\nW ostatnim dziesi\u0119cioleciu jeste\u015bmy \u015bwiadkami odnajdywania dla Szymanowskiego w\u0142a\u015bciwego miejsca w \u015bwiatowym \u017cyciu muzycznym \u2013 do swoich repertuar\u00f3w jego dzie\u0142a w\u0142\u0105czaj\u0105 gwiazdy estrad, znajdziemy coraz wi\u0119cej nagra\u0144 utwor\u00f3w Polaka. Jednym z najwi\u0119kszych jego ambasador\u00f3w sta\u0142 si\u0119 Piotr Anderszewski, a niedawno tak\u017ce Valery Giergiev, kt\u00f3ry z London Symphony Orchestra wykona\u0142 i uwieczni\u0142 na dw\u00f3ch p\u0142ytach (2013) \u201eI\u201d i \u201eII\u201d oraz \u201eIII\u201d i \u201eIV Symfoni\u0119\u201d, do tego \u201eStabat Mater\u201d. Co ciekawe, te ostatnie dzie\u0142o 5 marca LSO zagra\u0142a w swej siedzibie na koncercie na uczczenie jubileuszu chrztu Polski. Z ch\u0119ci\u0105 na ambasadork\u0119 Szymanowskiego nominowa\u0142abym te\u017c Meyers \u2013 dobrze zna si\u0119 na rzeczy. Amerykanka z dobrym zmys\u0142em odczyta\u0142a utw\u00f3r \u2013 bo bardziej przywodzi na my\u015bl ju\u017c na przyk\u0142ad skrzypcowe \u201eMity\u201d ni\u017c tradycj\u0119 romantycznego koncertu. W \u201eI Koncercie\u201d Szymanowski to oryginalny jakby impresjonista lubuj\u0105cy na momenty oddawa\u0107 si\u0119 czystej ekspresji, stawiaj\u0105cy na zmys\u0142owo\u015b\u0107 i tajemniczo\u015b\u0107 zakl\u0119t\u0105 w odleg\u0142ych, zabarwionych orientem ba\u015bniowych krainach. Meyers gra\u0142a zupe\u0142nie swobodnie, finezyjnie, muzyka pozbawiona by\u0142a zb\u0119dnych spi\u0119\u0107 i przeforsowa\u0144, co cz\u0119sto si\u0119 zdarza w zbyt ekspresjonistycznych odczytaniach Szymanowskiego. Zachwyca\u0142 sam jej instrument Guarneri del Gesu \u201eEx-Vieuxtemps\u201d (1741), kt\u00f3ry ma niezwykle perliste, wyr\u00f3wnane we wszystkich rejestrach brzmienie; nawet gra na pustych strunach koi\u0142a uszy. Skrzypaczka \u015bwietnie rozumia\u0142a si\u0119 z orkiestr\u0105 i dyrygentem. Sw\u00f3j wyst\u0119p zako\u0144czy\u0142a wspania\u0142ym, prostolinijnym bisem-hommage \u2013 z okazji 331. urodzin Johanna Sebastiana Bacha zagra\u0142a jego s\u0142ynn\u0105 \u201eAri\u0119 na strun\u0119 G\u201d.
\nPenderecki nie napisa\u0142 \u017cadnego utworu na gitar\u0119. Wirtuozom tego instrumentu pozosta\u0142o wi\u0119c transkrybowa\u0107 dzie\u0142a mistrza. Zadania tego podj\u0119\u0142a si\u0119 pierwsza moda polska gitara, czyli \u0141ukasz Kuropaczewski. Nie wiem, czy najlepszym pomys\u0142em by\u0142 wyb\u00f3r utworu z koncertuj\u0105c\u0105 alt\u00f3wk\u0105 \u2013 \u201eConcerto per viola ed archi, percussione e celesta\u201d. Instrumenty te, jako solowe, maj\u0105 odmienne idiomy (gitara niew\u0105tpliwie woli faktury akordowe ni\u017c pojedyncze linie melodyczne), mo\u017cliwo\u015bci dynamiczne, ci\u0119\u017car d\u017awi\u0119ku. Bardzo odpowiada\u0142aby mi w partii koncertuj\u0105cej na przyk\u0142ad gitara\u2026 elektryczna, instrument o bardziej przenikliwej barwie. I nie koniecznie prosz\u0119 o brzmieniowe wynalazki a la Jonny Greenwood; bardziej drapie\u017cny pazur z pewno\u015bci\u0105 bardziej nad szorstko\u015bciami i fluktuacjami energii p\u0142yn\u0105cymi spod smyczk\u00f3w orkiestry. Premierowe, porz\u0105dnie skrojone opracowanie, kt\u00f3re us\u0142yszeli\u015bmy, z pewno\u015bci\u0105 p\u00f3jdzie w \u015bwiat i ucieszy niejednego gitarzyst\u0119. Kuropaczewski nie pozostawi\u0142 nas bez bisu \u2013 us\u0142yszeli\u015bmy niezwykle wirtuozowskie, cudowne d\u017awi\u0119ki prawdziwej gitary rodem z Hiszpanii.
\n\u201eIV Symfoni\u0119\u201d (1989) Penderecki rozpocz\u0105\u0142 od napisania \u201eAdagia\u201d. Cz\u0119\u015b\u0107 pod pi\u00f3rem kompozytora tak si\u0119 rozbudowa\u0142a i nabra\u0142a intensywnej \u201enarracji\u201d dramatycznej, \u017ce sama w sobie pomie\u015bci\u0142a wielki symfoniczny zamys\u0142, odpowiadaj\u0105cy pot\u0119dze formy prawdziwej symfonii. Sinfonia Varsovia gra\u0142a ze wspania\u0142ym espressivo, potrafi\u0142a uzyska\u0107 Beethovenowskie \u201ewo\u0142anie\u201d i ujmowa\u0107 we fragmentach tranquillo. Bezb\u0142\u0119dne w swoich monologach wypad\u0142y poszczeg\u00f3lne instrumenty d\u0119te (brawa szczeg\u00f3lnie dla fletu i ro\u017cka angielskiego) , pi\u0119knie ze zgie\u0142ku orkiestry wychodzi\u0142y ze swymi partiami sekcje alt\u00f3wek i wiolonczel. Nie mamy w stolicy lepszej orkiestry symfonicznej!
\nMarta Januszkiewicz<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
\u201eMusz\u0119 powiedzie\u0107, \u017ce jestem bardzo kontent z ca\u0142o\u015bci \u2014 zn\u00f3w r\u00f3\u017cne nowe nutki \u2014 a zarazem troch\u0119 powrotu do starego. Ca\u0142o\u015b\u0107 strasznie fantastyczna i nieoczekiwana\u201d. Tymi samymi s\u0142owami, jakimi opisa\u0142 sw\u00f3j \u201eI Koncert skrzypcowy\u201d Karol Szymanowski, mo\u017cna by opisa\u0107 wykonanie tego dzie\u0142a w Filharmonii Narodowej przez Anne Akiko Meyers. To najwy\u017cszej jako\u015bci wydarzenie niew\u0105tpliwie nale\u017ca\u0142o […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-59","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/59","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=59"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/59\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":60,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/59\/revisions\/60"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=59"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}