Czy Wielkanocny Festiwal Ludwiga van Beethovena mo\u017ce by\u0107 aren\u0105 dla m\u0142odych, debiutuj\u0105cych artyst\u00f3w? Czy jest tu dla nich miejsce? \u2013 dopytuj\u0105 od czasu do czasu niezaznajomieni z kszta\u0142tem, ideami i festiwalow\u0105 misj\u0105 dziennikarze. Pr\u00f3buj\u0105c odpowiedzie\u0107 na to pytanie przypomnia\u0142em sobie kilka koncert\u00f3w, kilka niezwykle wa\u017cnych edycji Festiwalu, kt\u00f3re dowodz\u0105, \u017ce nie tylko mo\u017ce, ale od dawna jest tak\u0105 w\u0142a\u015bnie aren\u0105 dla m\u0142odych, daj\u0105c im szanse zaistnienia, promuj\u0105c ich talent, a nawet pomagaj\u0105c w dalszym rozwoju kariery.
\n12 lat temu w\u0142a\u015bnie na Wielkanocnym Festiwalu Ludwiga van Beethovena debiutowa\u0142a Orkiestra Akademii Beethovenowskiej, kt\u00f3ra nale\u017cy dzi\u015b do grona najwspanialszych zespo\u0142\u00f3w m\u0142odego pokolenia (Stowarzyszenie im. Ludwiga van Beethovena od samego pocz\u0105tku zreszt\u0105 wspiera\u0142o dzia\u0142alno\u015b\u0107 tego zespo\u0142u). Podobne miejsce na festiwalowych scenach znalaz\u0142a m\u0142odziutka Polska Orkiestra Sinfonia Iuventus czy debiutuj\u0105ca w\u0142a\u015bnie, ale ju\u017c koncertuj\u0105ca z laureatami Konkursu Chopinowskiego Santander Orchestra. Wspomnie\u0107 trzeba r\u00f3wnie\u017c znakomitych solist\u00f3w, kt\u00f3rzy w\u0142a\u015bnie na Festiwalu Beethovenowskim stawiali swoje pierwsze kroki, a dzi\u015b koncertuj\u0105 w najwa\u017cniejszych salach koncertowych polski, europy i \u015bwiata. Jest w\u015br\u00f3d nich znakomita skrzypaczka Agata Szymczewska, laureatka Konkursu Wieniawskiego, a dzi\u015b cz\u0142onkini jednego z najs\u0142ynniejszych polskich zespo\u0142\u00f3w kameralnych na \u015bwiecie \u2013 Szymanowski Quartet. Jest r\u00f3wnie\u017c odnosz\u0105ca coraz liczniejsze sukcesy na arenie mi\u0119dzynarodowej skrzypaczka Marta Kowalczyk (m.in. przyznana przed paroma tygodniami ostatnio Bow Prize), a wreszcie pianista Szymon Nehring, jedyny Polak, kt\u00f3ry przeszed\u0142 do fina\u0142u Konkursu Chopinowskiego, a kt\u00f3rego warszawska publiczno\u015b\u0107 mog\u0142a podziwia\u0107 dok\u0142adnie rok temu podczas festiwalowych koncert\u00f3w w Filharmonii Narodowej. A wi\u0119c Wielkanocny Festiwal Ludwiga van Beethovena nie tylko mo\u017ce by\u0107 aren\u0105 dla m\u0142odych artyst\u00f3w, ale ni\u0105 jest! Regularnie wype\u0142nia t\u0119 misj\u0119. W tym roku postanowi\u0142 j\u0105 jednak poszerzy\u0107, stawiaj\u0105c na mocniejszy, mi\u0119dzynarodowy zasi\u0119g. Najlepszym tego przyk\u0142adem by\u0142 niedzielny koncert na Zamku Kr\u00f3lewskim w Warszawie, kt\u00f3rego bohaterami byli laureaci ubieg\u0142orocznych konkurs\u00f3w pianistycznych z r\u00f3\u017cnych stron \u015bwiata: Filippo Gorini (zwyci\u0119zca Mi\u0119dzynarodowego Konkursu Telekom im. Beethovena w Bonn), Juan P\u00e9rez Florist\u00e1n (zwyci\u0119zca XVIII Mi\u0119dzynarodowego Konkursu Pianistycznego Palomy O’Shea w Santander), Andrew Tyson (zwyci\u0119zca Konkursu G\u00e9zy Andy).
\nI zn\u00f3w pytania czy raczej dyskusje z dziennikarzami: kt\u00f3ry podoba\u0142 si\u0119 najbardziej? Problem w tym, \u017ce akurat w przypadku tego koncertu sprawiedliwy werdykt nie istnieje. Ka\u017cdy bowiem ze wspomnianych pianist\u00f3w mia\u0142 do zaprezentowania zupe\u0142nie inny program.
\nMaraton pianistyczny rozpocz\u0105\u0142 si\u0119 od wyst\u0119pu Filippo Goriniego, kt\u00f3ry zaprezentowa\u0142 33 Wariacje na temat walca Diabellego op. 120 Ludwiga van Beethovena. Urzeka\u0142a precyzja z jak\u0105 wykonywa\u0142 to niezwykle trudne dzie\u0142o, ale te\u017c przemy\u015blana konstrukcja dramaturgiczna. Gorini, cho\u0107 wci\u0105\u017c bardzo m\u0142ody, udowodni\u0142, \u017ce jest artyst\u0105 dojrza\u0142ym, z m\u0105dro\u015bci\u0105, rozwag\u0105, a przede wszystkim artystycznym wyczuciem cyzeluj\u0105cym muzyczne emocje i dynamik\u0119.
\nW grze hiszpa\u0144skiego pianisty Juana P\u00e9reza Florist\u00e1na dominowa\u0142y z kolei po\u0142udniowe rysy. Beethovenowska Sonata fortepianowa Es-dur op. 31 nr 3 nie stanowi\u0142a dla\u0144 szczeg\u00f3lnego wyzwania. Mnie za\u015b poruszy\u0142a jego interpretacja \u201cFantasii B\u00e9tica\u201d Manuela de Falli (a tak\u017ce Sonatiny Maurice’a Ravela). Hiszpa\u0144ski temperament da\u0142 o sobie zna\u0107 ze zdwojon\u0105 si\u0142\u0105, ale by\u0142a te\u017c w jego muzyce niebywa\u0142a subtelno\u015b\u0107, spok\u00f3j, opanowanie, zw\u0142aszcza gdy si\u0119gn\u0105\u0142 po kompozycj\u0119 Ravela.
\nBez w\u0105tpienia olbrzymim urokiem by\u0142 te\u017c wyst\u0119p Amerykanina Andrew Tysona, kt\u00f3rego doskonale pami\u0119tamy sprzed sze\u015bciu lat, kiedy to mierzy\u0142 si\u0119 w Konkursie Chopinowskim w Warszawie. Tym razem w wykonaniu znacznie bardziej ju\u017c dojrza\u0142ego artysty us\u0142yszeli\u015bmy mieni\u0105ce si\u0119 impresjonistycznymi barwami \u201eMiroirs\u201d Ravela oraz wykonan\u0105 z werw\u0105 i kapitalnym jazzowym zaci\u0119ciem \u201eB\u0142\u0119kitn\u0105 rapsodi\u0119\u201d (wersja na fortepiano solo) George’a Gershwina.
\nTomasz Handzlik<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Czy Wielkanocny Festiwal Ludwiga van Beethovena mo\u017ce by\u0107 aren\u0105 dla m\u0142odych, debiutuj\u0105cych artyst\u00f3w? Czy jest tu dla nich miejsce? \u2013 dopytuj\u0105 od czasu do czasu niezaznajomieni z kszta\u0142tem, ideami i festiwalow\u0105 misj\u0105 dziennikarze. Pr\u00f3buj\u0105c odpowiedzie\u0107 na to pytanie przypomnia\u0142em sobie kilka koncert\u00f3w, kilka niezwykle wa\u017cnych edycji Festiwalu, kt\u00f3re dowodz\u0105, \u017ce nie tylko mo\u017ce, ale od […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-43","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/43","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=43"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/43\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":44,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/43\/revisions\/44"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=43"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}