Nie ma to jak popo\u0142udniowy koncert muzyki kameralnej! Tegoroczny Festiwal ma wiele do zaoferowania w tym wzgl\u0119dzie, a dzisiejszy koncert Geringas Baryton Trio nie by\u0142 wyj\u0105tkiem.
\nTen bardzo udany koncert rozpocz\u0105\u0142 si\u0119 wykonaniem Beethovenowskich 12 Wariacji na temat z oratorium<\/i> Juda Machabeusz H\u00e4ndla<\/i> na wiolonczel\u0119 i fortepian, po kt\u00f3rych zabrzmia\u0142 Duet Es-dur <\/i>na alt\u00f3wk\u0119 i wiolonczel\u0119. Pierwsze dzie\u0142o us\u0142yszeli\u015bmy w wykonaniu Davida Geringasa z towarzyszeniem Keiko Tamury przy fortepianie. Beethoven potraktowa\u0142 tu wiolonczel\u0119 w spos\u00f3b dla siebie typowy, jako instrument prowadz\u0105cy liryczn\u0105 kantylen\u0119, natomiast elementy popisowe znalaz\u0142y si\u0119 przede wszystkim w partii fortepianu. Duet Es-dur <\/i>zosta\u0142 \u015bwietnie zagrany przez altowiolist\u0119 Hartmuta Rohdego i wiolonczelist\u0119 Jensa Petera Maintza. Trudno doprawdy zrozumie\u0107, dlaczego Beethoven nigdy nie nada\u0142 temu utworowi numeru opusowego.
\nWariacje na temat H\u00e4ndla<\/i> by\u0142y niejako uzasadnieniem dla kolejnego punktu programu. By\u0142a to H\u00e4ndlowska Sonata g-moll<\/i> na dwie wiolonczele. Raz jeszcze przy fortepianie zasiad\u0142a Keiko Tamura, realizuj\u0105c parti\u0119 basso continuo. Linearna struktura sonaty triowej by\u0142a wyra\u017anie s\u0142yszalna w tym wykonaniu, zw\u0142aszcza, \u017ce obaj wiolonczeli\u015bci dysponuj\u0105 zupe\u0142nie r\u00f3\u017cnym d\u017awi\u0119kiem. Geringas mia\u0142 ton ciemny i skupiony, gdy Maintz mia\u0142 brzmienie lekkie i jasne.
\nPo przerwie mieli\u015bmy okazje zapozna\u0107 si\u0119 z barytonem. Ten zapomniany dzi\u015b instrument nie by\u0142 w stanie oczarowa\u0107 mnie od pierwszej chwili. Jego nosowe, szorstkie brzmienie, przypominaj\u0105ce raczej lir\u0119 korbow\u0105 ni\u017c viol\u0119 da gamba, wymaga\u0142o kilku chwil, by do\u0144 przywykn\u0105\u0107. Gdy ju\u017c ta trudno\u015b\u0107 zosta\u0142a pokonana, Haydnowskie tria ukaza\u0142y si\u0119 w ca\u0142ej swojej niezwyk\u0142ej krasie.
\nGeringas wyg\u0142osi\u0142 ma\u0142e wprowadzenie, przedstawiaj\u0105c histori\u0119 instrumentu, instrumentu kr\u00f3l\u00f3w. \u201eMieli oni jednak z pewno\u015bci\u0105 s\u0142ug\u0119, kt\u00f3ry im baryton stroi\u0142\u201d doda\u0142 Geringas. \u201eKiedy pierwszy raz sko\u0144czy\u0142em stroi\u0107 baryton, r\u0119ce tak mnie bola\u0142y, \u017ce nie by\u0142em w stanie gra\u0107\u201d. Muzyk na\u015bwietli\u0142 te\u017c okoliczno\u015bci powstania wcale licznych tri\u00f3w barytonowych Haydna i przywo\u0142a\u0142 wieczory na dworze ksi\u0119cia Esterhazego. Muzycy wykonywali nie tylko partie poszczeg\u00f3lnych instrument\u00f3w, ale tez, do pewnego stopnia, wcielali si\u0119 historyczne role. Geringas by\u0142 ksi\u0119ciem, Rohde \u2013 Haydnem, wiolonczelista Weigel by\u0142 kreowany przez Maintza. Nie jestem pewien, czy oryginalny zesp\u00f3\u0142 by\u0142 w stanie wykonywa\u0107 te tria lepiej, ni\u017c muzycy Geringas Baryton Trio. Ta znakomita muzyka, \u015bwietnie skomponowana i zarazem dostarczaj\u0105ca wy\u015bmienitej rozrywki, stanowczo powinna by\u0107 wykonywana jak najcz\u0119\u015bciej. Takie te\u017c by\u0142o zapewne zdanie publiczno\u015bci, kt\u00f3ra wymog\u0142a na artystach dwa bisy. Oba pochodzi\u0142y z V Tria barytonowego<\/i>, zwanego \u201eEuridice\u201d ze wzgl\u0119du na to, \u017ce pierwszy ust\u0119p tego dzie\u0142a jest opracowaniem arii Glucka Che far\u00f3 senza Euridice<\/i>. Na koniec wieczoru us\u0142yszeli\u015bmy Menueta<\/i>, kt\u00f3ry nie ust\u0119powa\u0142 maestri\u0105 menuetom znanym ze znacznie p\u00f3\u017aniejszych Haydnowskich symfonii.<\/p>\n
Krzysztof Komarnicki<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Nie ma to jak popo\u0142udniowy koncert muzyki kameralnej! Tegoroczny Festiwal ma wiele do zaoferowania w tym wzgl\u0119dzie, a dzisiejszy koncert Geringas Baryton Trio nie by\u0142 wyj\u0105tkiem. Ten bardzo udany koncert rozpocz\u0105\u0142 si\u0119 wykonaniem Beethovenowskich 12 Wariacji na temat z oratorium Juda Machabeusz H\u00e4ndla na wiolonczel\u0119 i fortepian, po kt\u00f3rych zabrzmia\u0142 Duet Es-dur na alt\u00f3wk\u0119 i […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-322","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/322","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=322"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/322\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":323,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/322\/revisions\/323"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=322"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}