Fryderyk Chopin i Robert Schumann mieli nie tylko wsp\u00f3lny rok urodzenia. \u0141\u0105czy\u0142o ich co\u015b wi\u0119cej \u2013 umi\u0142owanie fortepianu. Dzisiejszy koncert odzwierciedla\u0142 te zainteresowania obu tw\u00f3rc\u00f3w, prezentuj\u0105c ich dzie\u0142a na fortepian z orkiestr\u0105. Kanadyjczyk, Louis Lortie, wyst\u0105pi\u0142 w podw\u00f3jnej roli solisty i dyrygenta zespo\u0142u Sinfonietta Cracovia.
\nPierwszym punktem programu by\u0142 Konzertst\u00fcck <\/i>op. 92 Schumanna. Dzie\u0142o zaskakuj\u0105co rzadko grywane; nie wiadomo dlaczego jego prawykonanie przyj\u0119te by\u0142o ch\u0142odno. To przecie\u017c znakomite, zwarte dzie\u0142o o wirtuozowskim zaci\u0119ciu, \u015bwietnie zinstrumentowane. Schumann pracowa\u0142 w mniej wi\u0119cej tym samym czasie nad III Symfoni\u0105<\/i> \u201eRe\u0144sk\u0105\u201d, cz\u0119sto krytykowan\u0105 za rzekom\u0105 nieudolno\u015b\u0107 w pos\u0142ugiwaniu si\u0119 aparatem orkiestrowym. Tymczasem Schumann po prostu mia\u0142 tam pewn\u0105 osobist\u0105, przemy\u015blan\u0105 wizj\u0119 traktowania orkiestry. Bardziej tradycyjnie zinstrumentowany Konzertst\u00fcck potwierdza t\u0119 tez\u0119.
\nPo znakomitym wykonaniu zapoznanego dzie\u0142a Schumanna przysz\u0142a kolej na Koncert f-moll<\/i> Chopina. Ekspozycja orkiestrowa by\u0142a pe\u0142na interesuj\u0105cych szczeg\u00f3\u0142\u00f3w a Lortie prowadzi\u0142 zesp\u00f3\u0142 pewn\u0105 r\u0119k\u0105. Bez w\u0105tpienia, artysta mia\u0142 do zaproponowania w\u0142asn\u0105, bardzo interesuj\u0105c\u0105 wizj\u0119 dzie\u0142a. W partii solowej Lortie wprowadzi\u0142 szereg pomocniczych akcent\u00f3w, czasem zbyt wiele uwagi po\u015bwi\u0119caj\u0105c partii lewej r\u0119ki. Wynika\u0142o to z tego, \u017ce pianista usi\u0142owa\u0142 dyrygowa\u0107 orkiestr\u0105 za pomoc\u0105 tych\u017ce akcent\u00f3w. Przez to jednak w jego grze brakowa\u0142o zr\u00f3\u017cnicowania dynamicznego: d\u017awi\u0119k by\u0142 wprawdzie dobrze s\u0142yszalny, o ciekawej barwie, ale dynamika obraca\u0142a si\u0119 wy\u0142\u0105cznie w kr\u0119gu forte. Z drugiej strony, niecodzienny akcent w partii lewej r\u0119ki w trzeciej cz\u0119\u015bci Koncertu f-moll<\/i> by\u0142 antycypacj\u0105 uderzenia w kocio\u0142 kilka takt\u00f3w p\u00f3\u017aniej. Efekt by\u0142, trzeba przyzna\u0107, do\u015b\u0107 przekonuj\u0105cy i wzbogacaj\u0105cy tradycj\u0119 wykonawcz\u0105 tego dzie\u0142a.
\nPo przerwie us\u0142yszeli\u015bmy Koncert e-moll <\/i>Chopina. Ekspozycja orkiestry by\u0142a zn\u00f3w dobrze poprowadzona. Wymagaj\u0105ca partia solowa nie pozwoli\u0142a Lortiemu w pe\u0142ni zapanowa\u0107 nad orkiestr\u0105, w dalszej cz\u0119\u015bci dzie\u0142a. Orkiestra bywa\u0142a zbyt g\u0142o\u015bna, przykrywaj\u0105c parti\u0119 fortepianu, to zn\u00f3w muzycy Sinfonietty, skupieni na w\u0142asnych partiach, tracili z oczu obraz ca\u0142o\u015bci.
\nMimo tych usterek, wiecz\u00f3r nale\u017cy uzna\u0107 za udany. Sinfonietta Cracovia gra\u0142a dobrze, ukazuj\u0105c potencja\u0142 tkwi\u0105cy w tym zespole. Szczeg\u00f3ln\u0105 uwag\u0119 zwraca\u0142 fagocista, kt\u00f3ry wykona\u0142 swoj\u0105 parti\u0119 w Koncercie e-moll z wielka kultur\u0105 frazy, muzykalno\u015bci\u0105 oraz i\u015bcie kameralnym wyczuciem zespo\u0142owego grania.
\nZadowolona publiczno\u015b\u0107 nagrodzi\u0142a artyst\u00f3w oklaskami na stoj\u0105co. Jako bis Lortie wykona\u0142 miniatur\u0119 Chopin <\/i>z Karnawa\u0142u <\/i>Schumanna.<\/p>\n
Krzysztof Komarnicki<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Fryderyk Chopin i Robert Schumann mieli nie tylko wsp\u00f3lny rok urodzenia. \u0141\u0105czy\u0142o ich co\u015b wi\u0119cej \u2013 umi\u0142owanie fortepianu. Dzisiejszy koncert odzwierciedla\u0142 te zainteresowania obu tw\u00f3rc\u00f3w, prezentuj\u0105c ich dzie\u0142a na fortepian z orkiestr\u0105. Kanadyjczyk, Louis Lortie, wyst\u0105pi\u0142 w podw\u00f3jnej roli solisty i dyrygenta zespo\u0142u Sinfonietta Cracovia. Pierwszym punktem programu by\u0142 Konzertst\u00fcck op. 92 Schumanna. Dzie\u0142o zaskakuj\u0105co […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-269","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/269","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=269"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/269\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":270,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/269\/revisions\/270"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=269"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}