Symfonia faustowska<\/i> Franciszka Liszta w programie tegorocznego Festiwalu znale\u017a\u0107 si\u0119 musia\u0142a, mo\u017ce nawet nie z powodu 200. rocznicy urodzin wielkiego romantyka, ale przede wszystkim przez wzgl\u0105d na g\u0142\u00f3wny w\u0105tek programowy i podtytu\u0142 ca\u0142o\u015bci – na podkre\u015blan\u0105 i postulowan\u0105 \u201eWieczn\u0105 kobieco\u015b\u0107\u201d. Inwokacja do Das Ewigweibliche<\/i>, kt\u00f3ra \u201ezbawia i wznosi\u201d, zamyka i puentuje pot\u0119\u017cne dzie\u0142o Liszta dos\u0142ownie i w przeno\u015bni. Dos\u0142ownie, bo zacytowa\u0142 tutaj Liszt, w kadencyjnym ogniwie wokalno-instrumentalnym, s\u0142owa Chorus mysticus<\/i> z Fausta <\/i>Goethego. Zmieni\u0142 zreszt\u0105 zako\u0144czenie w drugiej redakcji, z roku 1857 \u2013 pierwotnie ca\u0142o\u015b\u0107 by\u0142a muzyk\u0105 czysto instrumentaln\u0105. Na szcz\u0119\u015bcie niczego ta dos\u0142owno\u015b\u0107 z przes\u0142ania Symfonii <\/i>nie ujmuje, podkre\u015bla natomiast jedn\u0105 z najwa\u017cniejszych my\u015bli mitu Fausta.
\nSymfonia faustowska<\/i> jest utworem powszechnie raczej ma\u0142o znanym i rzadko wykonywanym, by\u0142a wi\u0119c jeszcze jedn\u0105 programow\u0105 atrakcj\u0105 15. Wielkanocnego Festiwalu Ludwiga van Beethovena. Jej wykonanie zamyka\u0142o drugi festiwalowy koncert Narodowej Orkiestry Symfonicznej Polskiego Radia, kt\u00f3ra tym razem gra\u0142a pod batut\u0105 holenderskiego dyrygenta \u2013 Huberta Soudanta. W cz\u0119\u015bci pierwszej wieczoru znalaz\u0142y si\u0119 natomiast wybrane pie\u015bni ze zbioru Des Knaben Wunderhorn<\/i> Gustava Mahlera, w interpretacjach Christiane Oelze. To uznana niemiecka \u015bpiewaczka, o bogatym \u017cyciorysie artystycznym i r\u00f3wnie imponuj\u0105cym repertuarze, niewzbraniaj\u0105ca si\u0119 od si\u0119gania po quasi-teatralne gesty w kontek\u015bcie koncertu filharmonicznego. Dlatego mo\u017ce – jej interpretacja pie\u015bni Mahlera bardziej skupi\u0142a si\u0119 na przekazaniu dramaturgii tekstu, ni\u017c zakodowanej w nich refleksji. Mo\u017cna i tak, cho\u0107 nie do ko\u0144ca jestem o tym przekonany. \u017ba\u0142owa\u0142em te\u017c, \u017ce pozostawia\u0142a sporo do \u017cyczenia precyzja orkiestrowego akompaniamentu. Mo\u017ce zadzia\u0142a\u0142a pod\u015bwiadomo\u015b\u0107 i wykonawcze wyzwanie, jakim jest Symfonia<\/i> faustowska<\/i>.
\nTa wypad\u0142a na szcz\u0119\u015bcie znakomicie. Po raz wt\u00f3ry na tym Festiwalu Narodowa Orkiestra Symfoniczna Polskiego Radia udowodni\u0142a, \u017ce dzie\u0142a wirtuozowskie potrafi zagra\u0107 znakomicie. A symfoniczna wizja Faustowskiego mitu, kt\u00f3ra wysz\u0142a spod pi\u00f3ra Liszta nale\u017cy przecie\u017c do najtrudniejszych kart \u015bwiatowej literatury muzycznej. Warto przypomnie\u0107, \u017ce jej trzy pot\u0119\u017cne ogniwa stanowi\u0105 ideowe i psychologiczne portrety tr\u00f3jki bohater\u00f3w dramatu Goethego: pierwsze \u2013 Fausta, drugie \u2013 jego ukochanej Ma\u0142gorzaty, trzecie \u2013 Mefistofelesa. Pomys\u0142owo\u015b\u0107 i kunszt kompozytorski autora Sonaty h-moll<\/i> przejawia si\u0119 najciekawiej w\u0142a\u015bnie w cz\u0119\u015bci trzeciej, bo Mefisto oddany jest jako przemy\u015blna karykatura Fausta. Z nim nie wi\u0105\u017c\u0105 si\u0119 nowe muzyczne my\u015bli, ale zdeformowane, jak odbite w krzywym zwierciadle tematy znudzonego wszelk\u0105 wiedz\u0105 i poszukuj\u0105cego sensu egzystencji doktora. Cz\u0119\u015b\u0107 trzecia prosi si\u0119 wi\u0119c o spot\u0119gowanie demonizmu, o skrajne przerysowania, o wyostrzenie owych karykaturalnych rys\u00f3w. Troch\u0119 na samym jej pocz\u0105tku, w propozycji wykonawczej Soudanta, takiego aspektu brakowa\u0142o. To zupe\u0142nie subiektywne spostrze\u017cenie, bo pod wzgl\u0119dem rzetelno\u015bci oddania zapis\u00f3w Lisztowskiej partytury wszystko by\u0142o w doskona\u0142ej zgodzie. W miar\u0119 zbli\u017cania si\u0119 do fina\u0142u wykonanie Symfonii<\/i> faustowskiej <\/i>nabiera\u0142o zreszt\u0105 coraz wi\u0119kszych rumie\u0144c\u00f3w. Na gor\u0105ce oklaski zas\u0142u\u017cy\u0142 r\u00f3wnie\u017c Ch\u00f3r Filharmonii Krakowskiej oraz wykonuj\u0105cy tenorowe solo Aleksander Kunach. Gor\u0105ca owacja zreszt\u0105 by\u0142a; by\u0142y te\u017c kwiaty, przekazane przez Huberta Soudanta pewnej s\u0142uchaczce z Japonii. Soudant \u2013 od 2004 roku dyrektor muzyczny Orkiestry Symfonicznej w Tokio \u2013 tym pi\u0119knym gestem nawi\u0105za\u0142 do dedykacji, wyg\u0142oszonej przed rozpocz\u0119ciem Symfonii faustowskiej: wykonanie to po\u015bwi\u0119ci\u0142 bowiem \u201eprzyjacio\u0142om w Japonii\u201d.<\/p>\n
Marcin Majchrowski (Polskie Radio)<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Symfonia faustowska Franciszka Liszta w programie tegorocznego Festiwalu znale\u017a\u0107 si\u0119 musia\u0142a, mo\u017ce nawet nie z powodu 200. rocznicy urodzin wielkiego romantyka, ale przede wszystkim przez wzgl\u0105d na g\u0142\u00f3wny w\u0105tek programowy i podtytu\u0142 ca\u0142o\u015bci – na podkre\u015blan\u0105 i postulowan\u0105 \u201eWieczn\u0105 kobieco\u015b\u0107\u201d. Inwokacja do Das Ewigweibliche, kt\u00f3ra \u201ezbawia i wznosi\u201d, zamyka i puentuje pot\u0119\u017cne dzie\u0142o Liszta dos\u0142ownie […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-261","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/261","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=261"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/261\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":262,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/261\/revisions\/262"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=261"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}