Orkiestra Filharmonii Narodowej pojawi\u0142a si\u0119 ju\u017c po raz drugi podczas tegorocznego Wielkanocnego Festiwalu Ludwiga van Beethovena. W programie znalaz\u0142y si\u0119 tym razem dwa arcydzie\u0142a muzycznego klasycyzmu: Wielka msza c-moll<\/i> Wolfganga Amadeusza Mozarta oraz V Symfonia<\/i> Ludwiga van Beethovena.
\nMsza <\/i>Mozarta rozpi\u0119ta jest pomi\u0119dzy uczonym stylem ko\u015bcielnym, nosz\u0105cym wyra\u017ane \u015blady p\u00f3\u017anobarokowej retoryki muzycznej, a nowoczesnym, homofonicznym stylem operowym. Jest to jednak dzie\u0142o sp\u00f3jne (acz nieuko\u0144czone), wymaga jednak r\u0119ki mistrza, kt\u00f3ry ma jasn\u0105 wizj\u0119 koncepcji ca\u0142o\u015bci dzie\u0142a. Jerzy Semkow jest artyst\u0105 tego formatu, st\u0105d potrafi\u0142 przekona\u0107 Orkiestr\u0119 i Ch\u00f3r Filharmonii Narodowej, solist\u00f3w i publiczno\u015b\u0107, aby pod\u0105\u017cyli za jego wizj\u0105. Absolutne panowanie nad orkiestr\u0105 zapewni\u0142 sobie dyskretnym, eleganckim gestem, ekonomicznym i precyzyjnym zarazem. Otwieraj\u0105cy ch\u00f3r by\u0142 podnios\u0142y i uroczysty, a Brigitte Fournier wpisa\u0142a si\u0119 w ten nastr\u00f3j w swojej partii solowej, skupiaj\u0105c si\u0119 na przekazie muzycznej tre\u015bci, nie podejmuj\u0105c pr\u00f3b bardziej popisowego potraktowania swej partii.
\nGloria <\/i>by\u0142a zaiste wspania\u0142a, Tove Dahlberg za\u015b zaprezentowa\u0142a pi\u0119kn\u0105, precyzyjn\u0105 koloratur\u0119 w Laudamus te<\/i>. Obie sopranistki za\u015bpiewa\u0142y \u015bwietny duet w Domine Deus<\/i>, \u0142\u0105cz\u0105c swe g\u0142osy w doskona\u0142ej harmonii, nie staraj\u0105c si\u0119 wysforowa\u0107. Po prostu \u2013 kameralne muzykowanie najczystszej pr\u00f3by. G\u0142osom m\u0119skim nie zosta\u0142y przez Mozarta powierzone du\u017ce partie, mimo to zar\u00f3wno tenor (Benjamin Bruns) jak i bas (Simon Kirkbride) pokazali si\u0119 z dobrej strony, z du\u017c\u0105 kultur\u0105 wykonuj\u0105c swoje partie w ensemblach.
\nGra du\u017cej wsp\u00f3\u0142czesnej orkiestry by\u0142a przejrzysta w kontrapunktach, \u015bpiew ch\u00f3ru by\u0142 lekki, linie melodyczne by\u0142y wyra\u017anie poprowadzone. Mia\u0142o si\u0119 nieledwie wra\u017cenie, \u017ce na estradzie znajduje si\u0119 pojedyncza obsada pulpit\u00f3w. Wielka w tym zas\u0142uga dyrygenta, kt\u00f3ry potrafi\u0142 plastycznie wydoby\u0107 niuanse faktury.
\nSpecjalne s\u0142owa uznania nale\u017c\u0105 si\u0119 Ch\u00f3rowi Filharmonii Narodowej (przygotowanemu przez Henryka Wojnarowskiego). Arty\u015bci mog\u0105 zapisa\u0107 niedzielny wiecz\u00f3r na konto swoich niew\u0105tpliwych sukces\u00f3w.
\nV Symfonia<\/i> Beethovena wype\u0142ni\u0142a drug\u0105 cz\u0119\u015b\u0107 koncertu. Nie jest \u0142atwo doda\u0107 co\u015b w\u0142asnego do wielkiej tradycji wykonawczej tego dzie\u0142a, jednak Jerzy Semkow by\u0142 w stanie to uczyni\u0107. Jego interpretacja by\u0142a \u015bwie\u017ca i chwilami niezwyk\u0142a, zawsze jednak wysmakowana i p\u0142yn\u0105ca wprost z kompozytorskiego zapisu. Wizja Semkowa raz jeszcze przekona\u0142a publiczno\u015b\u0107, kt\u00f3ra doceni\u0142a ten wielce udany wiecz\u00f3r.
\nKrzysztof Komarnicki
\npolskieradio.pl<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Orkiestra Filharmonii Narodowej pojawi\u0142a si\u0119 ju\u017c po raz drugi podczas tegorocznego Wielkanocnego Festiwalu Ludwiga van Beethovena. W programie znalaz\u0142y si\u0119 tym razem dwa arcydzie\u0142a muzycznego klasycyzmu: Wielka msza c-moll Wolfganga Amadeusza Mozarta oraz V Symfonia Ludwiga van Beethovena. Msza Mozarta rozpi\u0119ta jest pomi\u0119dzy uczonym stylem ko\u015bcielnym, nosz\u0105cym wyra\u017ane \u015blady p\u00f3\u017anobarokowej retoryki muzycznej, a nowoczesnym, homofonicznym […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-249","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/249","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=249"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/249\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":250,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/249\/revisions\/250"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=249"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}