Richard Strauss by\u0142 mistrzem liryki wokalnej, a jego dorobek (oko\u0142o 200 pie\u015bni solowych) dope\u0142nia najdonio\u015blejsze osi\u0105gni\u0119cia niemieckiego romantyzmu, korzeniami si\u0119gaj\u0105ce spu\u015bcizny Franciszka Schuberta. Na co dzie\u0144 pie\u015bni Straussa w koncertowym \u017cyciu, przynajmniej w krajowym wymiarze, nale\u017c\u0105 do absolutnych rarytas\u00f3w \u2013 bardzo ucieszy\u0142 mnie wi\u0119c monograficznie zestawiony program recitalu ameryka\u0144skiej \u015bpiewaczki Sereny Benedetti (sopran), kt\u00f3rej towarzyszy\u0142 pianista J.J. Penna. Znalaz\u0142y si\u0119 w nim prawdziwe per\u0142y z dorobku Straussa, ukazuj\u0105ce bujn\u0105 r\u00f3\u017cnorodno\u015b\u0107 jego solowej liryki. Naczelny w\u0105tek programowy Festiwalu \u2013 \u201ewieczna kobieco\u015b\u0107\u201d (ewig weibliche) \u2013 przejawi\u0142 si\u0119 w tych kilkunastu pie\u015bniach na kilka sposob\u00f3w. M\u00e4dchenblumen <\/i>op. 22 (Dziewcz\u0119ta-kwiaty<\/i>) to cztery miniaturowe portreciki r\u00f3\u017cnych typ\u00f3w kobieco\u015bci, metaforycznie odniesione do gatunk\u00f3w kwiat\u00f3w. Wok\u00f3\u0142 nastroj\u00f3w kobiety zakochanej kr\u0105\u017cy\u0142y teksty Clemensa Brentano, umuzycznione przez Straussa w opus 68. Wreszcie macierzy\u0144stwo: pogodnie uduchowione (Meinem Kinde<\/i>), ukojone, ale i zatroskane (Wiegenlied<\/i>) albo ukazane ze szczypt\u0105 satyrycznego dystansu (Muttert\u00e4ndelei<\/i>) \u2013 obraz\u00f3w kobieco\u015bci dope\u0142nia\u0142o. Jednym s\u0142owem, program dobrany zosta\u0142 niezwykle smakowicie.
\nSerena Benedetti swoim straussowskim recitalem debiutowa\u0142a w Polsce. Jest na pewno artystk\u0105 bardzo wszechstronn\u0105, wykonuj\u0105c\u0105 zar\u00f3wno partie operowe (m.in. Zuzanna w Weselu Figara<\/i>, Fiordiligi w Cosi fan tutte<\/i>, Musetta w Cyganerii<\/i>, Marcelina w Fideliu<\/i>), oratoryjne (Mesjasz <\/i>Haendla w Carnegie Hall), jak i repertuar pie\u015bniowy. Zbiera pochlebne recenzje, a krytyka podkre\u015bla walory jej g\u0142osu, zw\u0142aszcza w repertuarze bel canto. Jest na pewno \u015bpiewaczk\u0105 niezwykle ambitn\u0105, stawiaj\u0105c\u0105 sobie wysokie wymagania. \u015awiadczy\u0107 o tym mo\u017ce cho\u0107by cykl Brentano Lieder<\/i> op. 68 Richarda Straussa.
\nTen zbi\u00f3r, napisany w roku 1918 jest obrazem dojrza\u0142ego spojrzenia kompozytora na liryk\u0119 wokaln\u0105. Od \u015bpiewaczki wymaga si\u0119 w nim ogromnej ekspresji, a skala trudno\u015bci technicznych i niebotyczna rozpi\u0119to\u015b\u0107 partii wokalnej wytrzymuje por\u00f3wnanie jedynie z literatur\u0105 operow\u0105. Poprzeczk\u0119 interpretacyjn\u0105 podnosi jeszcze zaawansowanie j\u0119zyka harmonicznego i ekspresjonistyczny kontur linii melodycznej. To by\u0142 bezsprzecznie najbardziej skomplikowany punkt programu recitalu Sereny Benedetti. Nale\u017c\u0105 si\u0119 wi\u0119c jej wyrazy uznania za odwag\u0119 zmierzenia si\u0119 z Brentano Lieder<\/i>. Odnios\u0142em jednak wra\u017cenie pewnego niedosytu. Zar\u00f3wno Benedetti, jak i J.J. Penna bardzo poprawnie zrealizowali tekst (w ich przypadku nie ma mowy o k\u0142opotach warsztatowych). Zabrak\u0142o jednak ostatecznego wnikni\u0119cia w tre\u015b\u0107, wyra\u017anego podkre\u015blenia afekt\u00f3w, przekazania tego, co zapisana muzyka ze sob\u0105 niesie, owej interpretacyjnej warto\u015bci dodanej. Szkoda, bo efekt m\u00f3g\u0142by by\u0107 niepor\u00f3wnanie lepszy. Za to bardzo pewnie, efektownie i niezwykle przekonuj\u0105co wypad\u0142a druga cz\u0119\u015b\u0107 recitalu. Interpretacje pie\u015bni Schlechtes Wetter<\/i> op. 69 nr 5 czy Morgen <\/i>op. 27 nr 4 mog\u0142y po prostu fascynowa\u0107. Pierwsza z wymienionych niepokoj\u0105c\u0105, \u017cywio\u0142ow\u0105 aur\u0105, druga \u2013 doskonale oddanym nastrojem. Zatriumfowa\u0142 \u015bpiew pe\u0142en spokoju i ciep\u0142e barwy fortepianowego akompaniamentu. Za wykonanie drugiej cz\u0119\u015bci programu artystom nale\u017c\u0105 si\u0119 wyrazy g\u0142\u0119bokiego uznania.
\nMarcin Majchrowski (Polskie Radio)<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Richard Strauss by\u0142 mistrzem liryki wokalnej, a jego dorobek (oko\u0142o 200 pie\u015bni solowych) dope\u0142nia najdonio\u015blejsze osi\u0105gni\u0119cia niemieckiego romantyzmu, korzeniami si\u0119gaj\u0105ce spu\u015bcizny Franciszka Schuberta. Na co dzie\u0144 pie\u015bni Straussa w koncertowym \u017cyciu, przynajmniej w krajowym wymiarze, nale\u017c\u0105 do absolutnych rarytas\u00f3w \u2013 bardzo ucieszy\u0142 mnie wi\u0119c monograficznie zestawiony program recitalu ameryka\u0144skiej \u015bpiewaczki Sereny Benedetti (sopran), kt\u00f3rej towarzyszy\u0142 […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-232","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/232","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=232"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/232\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":233,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/232\/revisions\/233"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=232"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}