Zacznijmy\u2026 od ko\u0144ca.
\nPrzed bisami (dwa drobiazgi Schumanna) Claus-Christian Schuster \u2013 pianista Altenberg Trio Wien \u2013 wyg\u0142osi\u0142 kr\u00f3tkie wyst\u0105pienie, wyja\u015bniaj\u0105ce ideowe przes\u0142anie pi\u0105tkowego koncertu. Pozwala to wnosi\u0107, \u017ce Schuster by\u0142by znakomitym narratorem film\u00f3w dokumentalnych popularyzuj\u0105cych muzyk\u0119. M\u00f3wi\u0142 ze swad\u0105, kr\u00f3tko, logicznie i zrozumiale przedstawiaj\u0105c sw\u00f3j punkt widzenia: oto trzy tria, napisane przez kompozytor\u00f3w trzech r\u00f3\u017cnych obszar\u00f3w kulturowych: niemieckiego (Beethoven to Niemiec o flamandzkich korzeniach, kt\u00f3ry dzia\u0142a\u0142 w Austrii), s\u0142owia\u0144skiego (Szostakowicz – Rosjanin maj\u0105cy w rodzinie Polak\u00f3w) i roma\u0144skiego (Ravel, Francuz ca\u0142ym sercem, by\u0142 p\u00f3\u0142 Szwajcarem a p\u00f3\u0142 Hiszpanem). Ka\u017cde trio powsta\u0142o w okresie szczytowej formy kompozytorskiej i ka\u017cde powsta\u0142o w czasie wojny: Beethovenowskie podczas wojen napoleo\u0144skich, trio Ravela podczas I wojny \u015bwiatowej, a Szostakowicza \u2013 podczas II wojny \u015bwiatowej. Dlatego te\u017c po wojennej ekspresji programu jako ca\u0142o\u015bci, bisy mia\u0142y przywr\u00f3ci\u0107 pok\u00f3j\u2026
\nCo zatem wydarzy\u0142o si\u0119 na estradzie Sali Kameralnej Filharmonii Narodowej? Altenberg Trio Wien (Claus-Christian Schuster \u2013 fortepian, Amiram Ganz \u2013 skrzypce, Alexander Gelbert \u2013 wiolonczela) rozpocz\u0119\u0142o wiecz\u00f3r od utworu Patrona Festiwalu, Tria Es-dur op. 70 nr 2, do\u015b\u0107 ciekawego w za\u0142o\u017ceniu i raczej pogodnego, czterocz\u0119\u015bciowego cyklu bez cz\u0119\u015bci powolnej. Kilka zaznaczonych lekkimi, akwarelowymi poci\u0105gni\u0119ciami dialog\u00f3w, sprawia\u0142o wra\u017cenie oczekiwania na to, co nast\u0105pi p\u00f3\u017aniej, ani\u017celi malowania fresku ze scenami z epoki.
\nW istocie, si\u0142y nale\u017ca\u0142o zachowa\u0107 na Szostakowicza, bo to, co sta\u0142o si\u0119 w II Triu fortepianowym e-moll op. 67 to by\u0142a istna wojenna, posttraumatyczna psychoanaliza (czy\u017c Freud nie by\u0142 Wiede\u0144czykiem?). Od przejmuj\u0105cego wst\u0119pu po fina\u0142 \u2013 na estradzie kr\u00f3lowa\u0142y ekstremalne emocje, d\u017awi\u0119k zespo\u0142u zmieni\u0142 si\u0119 diametralnie, od ciemno brzmi\u0105cego piana po bruitystyczne efekty forte, przypominaj\u0105ce wczesnego Bart\u00f3ka albo m\u0142odego Prokofiewa (albo, je\u015bli ju\u017c o tym mowa, samego Szostakowicza z okresu studi\u00f3w). Sponad fortepianu spogl\u0105da\u0142y z niepokojem nuty-oczy tegorocznego festiwalowego plakatu, czerwie\u0144 t\u0142a zdawa\u0142a si\u0119 rozlewa\u0107 po estradzie. Wojna i nie-pok\u00f3j? Zdecydowanie tak.
\nPo takim \u0142adunku napi\u0119cia Trio A-dur Ravela by\u0142o ju\u017c tylko postludium, impresjonistycznie zawoalowanym, malowanym plamami raczej ni\u017c ostr\u0105 kresk\u0105 obrazem zacieraj\u0105cych si\u0119 wspomnie\u0144 przesz\u0142o\u015bci.
\nTegoroczny Festiwal Wielkanocny ma szcz\u0119\u015bcie do wiolonczelist\u00f3w. Podczas koncertu inauguracyjnego zachwyci\u0142 nas m\u0142ody Ormianin Narek Hakhnazaryan, a w pi\u0105tkowe popo\u0142udnie czarowa\u0142o nas brzmienie instrumentu Alexandra Geberta. Ciemne, no\u015bne, doskona\u0142e we fla\u017coletach, niezr\u00f3wnane w grze con sordino \u2013 d\u017awi\u0119k tej znakomitej wiolonczeli unosi\u0142 si\u0119 ponad skrzypcowo-fortepianowymi barwami niczym \u2013 zn\u00f3w skojarzenie z wczesnym Szostakowiczem \u2013 m\u00f3wca, przemawiaj\u0105cy na podwy\u017cszeniu ponad t\u0142umem s\u0142uchaczy.
\nKrzysztof Komarnicki
\npolskieradio.pl<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Zacznijmy\u2026 od ko\u0144ca. Przed bisami (dwa drobiazgi Schumanna) Claus-Christian Schuster \u2013 pianista Altenberg Trio Wien \u2013 wyg\u0142osi\u0142 kr\u00f3tkie wyst\u0105pienie, wyja\u015bniaj\u0105ce ideowe przes\u0142anie pi\u0105tkowego koncertu. Pozwala to wnosi\u0107, \u017ce Schuster by\u0142by znakomitym narratorem film\u00f3w dokumentalnych popularyzuj\u0105cych muzyk\u0119. M\u00f3wi\u0142 ze swad\u0105, kr\u00f3tko, logicznie i zrozumiale przedstawiaj\u0105c sw\u00f3j punkt widzenia: oto trzy tria, napisane przez kompozytor\u00f3w trzech r\u00f3\u017cnych […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-206","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/206","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=206"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/206\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":207,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/206\/revisions\/207"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=206"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}