S\u0142yn\u0105cy na ca\u0142ym \u015bwiecie zesp\u00f3\u0142 Boston Baroque pod dyrekcj\u0105 swego za\u0142o\u017cyciela Martina Pearlmana zagra\u0142 na Wielkanocnym Festiwalu Ludwiga van Beethovena \u201eVespro della Beata Vergine\u201d Claudio Monteverdiego.
\nTo jedno z najpi\u0119kniejszych, znakomicie wpisuj\u0105cych si\u0119 w okres Wielkanocy barkowych dzie\u0142 wydane zosta\u0142o w Wenecji w 1610 roku. \u201eVespro della Beata Vergine\u201d zwane te\u017c \u201eNieszporami Marii Panny\u201d lub po prostu \u201eNieszporami Maryjnymi\u201d s\u0105 pierwsz\u0105 kompozycj\u0105 religijn\u0105 Claudio Monteverdiego. Czterdziestotrzyletni w\u00f3wczas kompozytor s\u0142u\u017cy\u0142 na dworze ksi\u0105\u017c\u0119cym Vincenza I Gonzagi w Mantui i mia\u0142 ju\u017c na swoim koncie kilkadziesi\u0105t madryga\u0142\u00f3w uj\u0119tych w woluminy pi\u0119ciu ksi\u0105g. Min\u0119\u0142y tak\u017ce trzy lata od spektakularnego sukcesu, zwi\u0105zanego z premier\u0105 s\u0142ynnej favola in musica zatytu\u0142owanej \u201eL\u2019Orfeo\u201d \u2013 opery uchodz\u0105cej za sceniczne arcydzie\u0142o nowego stylu recytatywno-afektowanego, promowanego w kr\u0119gu tw\u00f3rc\u00f3w utwor\u00f3w dramatycznych na prze\u0142omie renesansu i baroku, dzia\u0142aj\u0105cych pod wsp\u00f3lnym szyldem camerata fiorentina. Oba utwory \u2013 \u201eOrfeusza\u201d i \u201eNieszpory\u201d \u2013 \u0142\u0105czy z reszt\u0105 nie tylko bliski czas i okoliczno\u015bci powstania, ale tak\u017ce wyra\u017ana wsp\u00f3lnota muzycznego materia\u0142u. \u201eNieszpory\u201d napisane zosta\u0142y w wyj\u0105tkowym stylu, \u0142\u0105cz\u0105cym stale obowi\u0105zuj\u0105cy w muzyce sakralnej renesansowy idea\u0142 palestrinowski z nowym j\u0119zykiem muzycznej deklamacji i technik\u0105 koncertuj\u0105c\u0105 \u2013 \u015brodkami, kt\u00f3rymi najpe\u0142niej wypowiada\u0142 si\u0119 dot\u0105d Monteverdi w swoich \u015bwieckich madryga\u0142ach czy we wspomnianym mitologicznym dramacie alegorycznym. Sam autor wyra\u017anie podkre\u015bli\u0142 swoiste wsp\u00f3\u0142istnienie w utworze sfer zar\u00f3wno sacrum jak i profanum, zamieszczaj\u0105c na karcie tytu\u0142owej weneckiej edycji \u201eVespro\u201d znacz\u0105cy komentarz: \u201enieszpory wielog\u0142osowe \u015bpiewane z pewnymi sakralnymi utworami muzycznymi dla kaplic lub komnat ksi\u0105\u017c\u0119cych odpowiednie\u201d – podkre\u015bla w katalogu programowym Agnieszka Draus.
\nTo w\u0142a\u015bnie arcydzie\u0142o muzyki sakralnej wykona\u0142a w ramach 19. Wielkanocnego Festiwalu Ludwiga van Beethovena za\u0142o\u017cona w 1973 roku przez Martina Pearlmana orkiestra Boston Baroque.
\nCiesz\u0105ca si\u0119 opini\u0105 \u201ejednego z najlepszych zespo\u0142\u00f3w instrumentalnych muzyki dawnej na \u015bwiecie\u201d orkiestra specjalizuje si\u0119 w wykonawstwie muzyki barokowej i klasycznej na instrumentach z epoki, technik\u0105 wykonawcz\u0105 zgodn\u0105 z obyczajem dawnych wiek\u00f3w. Takim te\u017c, w pe\u0142ni zorientowanym historycznie by\u0142o festiwalowe wykonanie \u201eNieszpor\u00f3w\u201d.
\nOd pierwszej chwili g\u0142osami wybornymi, pe\u0142nymi dramatyzmu i emocji zachwyca\u0142a d\u00f3jka tenor\u00f3w:
\nThomas Cooley i Aaron Sheehan. Pi\u0119kne muzycznie chwile mia\u0142a te\u017c barokowa orkiestra Perlmana, kt\u00f3rej najwi\u0119ksz\u0105 bodaj si\u0142\u0105 s\u0105 znakomite, wspaniale cieniuj\u0105ce pot\u0119g\u0119 muzycznej wypowiedzi smyczki. Do popisowych trudno niestety zaliczy\u0107 solowe partie \u201ehistorycznych\u201d cynk\u00f3w. Ich s\u0142ab\u0105 dyspozycj\u0119 zrekompensowa\u0142 natomiast wspaniale koncertuj\u0105cy ch\u00f3r, kt\u00f3ry obok wspomnianych wokalist\u00f3w uzna\u0107 mo\u017cna za najwi\u0119kszy atut tego wieczoru.
\nChwil\u0119 wcze\u015bniej festiwalowa publiczno\u015b\u0107 podziwia\u0107 mog\u0142a jeszcze jeden wspania\u0142y popis wokalny. Na Zamku Kr\u00f3lewskim odby\u0142 si\u0119 bowiem recital niemieckiej mezzosopranistki Janiny Baechle. W repertuarze pie\u015bni Gustawa Mahlera (Liebst du um Sch\u00f6nheit, Lieder eines fahrenden Gesellen, Ich bin der Welt abhanden gekommen, Wo die sch\u00f6nen Trompeten blasen, Urlicht) oraz Johannesa Brahmsa (m.in. Die Mainacht op. 43 nr 2, Nicht mehr zu dir zu gehen op. 32 nr 2,
\nVon ewiger Liebe op. 43 nr 1, Denn es gehet dem Menschen op. 121 nr 1, O Tod, wie bitter bist du op. 121 nr 3, Wenn ich mit Menschen- und mit Engelszungen redete op. 121 nr 4) zwi\u0105zana z zespo\u0142em Wiener Staatsoper artystka urzek\u0142a g\u0142osem perfekcyjnym, a do tego d\u017awi\u0119cznym, czystym, pe\u0142nym prawdziwej magii.
\nTomasz Handzlik<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
S\u0142yn\u0105cy na ca\u0142ym \u015bwiecie zesp\u00f3\u0142 Boston Baroque pod dyrekcj\u0105 swego za\u0142o\u017cyciela Martina Pearlmana zagra\u0142 na Wielkanocnym Festiwalu Ludwiga van Beethovena \u201eVespro della Beata Vergine\u201d Claudio Monteverdiego. To jedno z najpi\u0119kniejszych, znakomicie wpisuj\u0105cych si\u0119 w okres Wielkanocy barkowych dzie\u0142 wydane zosta\u0142o w Wenecji w 1610 roku. \u201eVespro della Beata Vergine\u201d zwane te\u017c \u201eNieszporami Marii Panny\u201d lub […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-161","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/161","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=161"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/161\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":163,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/161\/revisions\/163"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=161"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}