Weekend to czas wytchnienia. Ale Wielkanocny Festiwal Ludwiga van Beethovena wci\u0105\u017c dzia\u0142a \u2013 i to ze zdwojon\u0105 si\u0142\u0105. W t\u0119 sobot\u0119 nawet z potrojon\u0105. Na szcz\u0119\u015bcie! Bo dla s\u0142uchaczy by\u0142 to wspania\u0142y spos\u00f3b na odpoczynek i delektowanie si\u0119 sztuk\u0105 muzyczn\u0105 r\u00f3\u017cnych epok. Mieli\u015bmy najpierw sp\u00e9cialit\u00e9 de la maison Festiwalu, czyli muzyk\u0119 Beethovena, potem \u015bpiewy arme\u0144skiego ch\u00f3ru z programem z muzyk\u0105 Krzysztofa Pendereckiego, Sofii Gubajduliny, Johannesa Brahmsa, czy o zmy\u015ble tradycji Armenii Komitasa Wardapeta, a na zako\u0144czenie dnia wydarzenie bezprecedensowe \u2013 pierwsze polskie wykonanie (w wersji koncertowej) opery The Turn of the Screw Benjamina Brittena.
\nNowojorski Alexander String Quartet, cho\u0107 dzia\u0142a ju\u017c od ponad trzydziestu lat, w Polsce zago\u015bci\u0142 po raz pierwszy. Na Zamku Kr\u00f3lewskim zesp\u00f3\u0142 chwali\u0142 si\u0119 interpretacjami Kwartetu smyczkowego a-moll op. 132 Beethovena oraz Kwintetu klarnetowego h-moll op. 115 Johannesa Brahmsa, w kt\u00f3rym na klarnecie zagra\u0142 Joan Enric Lluna. Ci dzia\u0142aj\u0105cy w Wiedniu kompozytorzy, razem z J.S. Bachem tworz\u0105 wielk\u0105 tr\u00f3jc\u0119 najwi\u0119kszych kr\u0119gu muzyki niemieckiej. Przedostatni kwartet w dorobku Beethovena wychodzi ju\u017c w now\u0105 epok\u0119 \u2013 epok\u0119 Brahmsa, i to chyba w\u0142a\u015bnie zesp\u00f3\u0142 stara\u0142 si\u0119 uwidoczni\u0107. A w Kwintecie klarnetowym mo\u017cna by\u0142o odnale\u017a\u0107 korespondencj\u0119 z poprzednim dzie\u0142em.
\nW z\u0142otej zamkowej sali mogli\u015bmy dalej cieszy\u0107 nasze uszy muzyk\u0105 kameraln\u0105. Tym razem us\u0142yszeli\u015bmy \u015bpiew. Ch\u00f3r mieszany a cappella. Zesp\u00f3\u0142 operuj\u0105cy jedynym w swoim rodzaju brzmieniem \u2013 a to wszystko przez zakorzenienie artyst\u00f3w w zmy\u015ble ich rodzimej sztuki muzycznej, tak bardzo religijnie (prawos\u0142awnie) uduchowionej. Hover State Chamber Choir pod batut\u0105 Sony Hovhannisyan ujmowa\u0142 spoisto\u015bci\u0105 i g\u0142adko\u015bci\u0105 brzmienia, czarowa\u0142 odleg\u0142ymi \u015bwiatami, w kt\u00f3rych pi\u0119kno i symetria jest nadrz\u0119dn\u0105 warto\u015bci\u0105; s\u0142yszeli\u015bmy spiritual minimalism o korzeniach w prawos\u0142awiu (drobiazgi Wardapeta), uroki utwor\u00f3w wywodz\u0105cych si\u0119 z tradycji \u0142aci\u0144skiej (jak Missa brevis i Pie\u015b\u0144 Cherubin\u00f3w obecnego na koncercie Pendereckiego) albo dzie\u0142o romantyczne Warum ist das Licht gegeben den M\u00fchseligen Brahmsa, wykorzystuj\u0105ce teksty biblijne i cytuj\u0105ce lutera\u0144ski chora\u0142, ale zabarwione \u015bwiecko, nazwane \u201ema\u0142\u0105 rozpraw\u0105 o wielkim dlaczego\u201d.
\nWieczorny koncert w Filharmonii Narodowej z Obrotem \u015bruby (1954), jak t\u0142umaczy si\u0119 dzie\u0142o Brittena, stworzone na podstawie noweli Henry’ego Jamesa z 1898 roku, by\u0142 ju\u017c propozycj\u0105 zapraszaj\u0105c\u0105 do \u015bwiat\u00f3w, w kt\u00f3rych rz\u0105dz\u0105 ciemno\u015bci. To wr\u0119cz rodzaj horroru. Dwoje dzieci \u2013 Miles i Flora (w tych rolach \u2013 znakomici! \u2013 Rosie Lomas i Dominic Lynch), ich opiekunka (Diana Montague), wuj, kt\u00f3ry nie chce si\u0119 losem podopiecznych interesowa\u0107, nowo zatrudniona guwernantka \u2013 posta\u0107 anielsko dobra (Emily Workman) oraz… dwie zjawy n\u0119kaj\u0105ce domownik\u00f3w: by\u0142ej guwernantki (Kathleen Reveille) oraz kamerdynera (Eric Barry), kt\u00f3ry za \u017cycia \u201epozwala\u0142 sobie z dzie\u0107mi i guwernantk\u0105 dniem i noc\u0105\u201d… Do wyra\u017cenia szerokiej palety rozmaitych ekspresji, nie tylko jak z koszmaru, ale sielskich i pastoralnych, angielskiemu kompozytorowi, kt\u00f3rego setn\u0105 rocznic\u0119 urodzin w zesz\u0142ym roku obchodzili\u015bmy, wystarczy\u0142 kameralny sk\u0142ad trzynastu muzyk\u00f3w: kwintet smyczk\u00f3w, pojedyncza obsada d\u0119tych drewnianych, waltornia, harfa, perkusja i fortepian. Polscy instrumentali\u015bci w tej nie\u0142atwej partyturze spisali si\u0119 wr\u0119cz wzorowo, stworzyli \u015bpiewakom wspania\u0142\u0105 \u201escenografi\u0119\u201d. To wszystko by\u0142o zas\u0142ug\u0105 nie tylko ich najwy\u017cszych zdolno\u015bci, ale przede wszystkim \u015bwietnego zmys\u0142u dyrygenta, \u0141ukasza Borowicza, kt\u00f3ry ca\u0142y ten muzyczny spektakl zakroi\u0142 wed\u0142ug najlepszych \u015bwiatowych miar. Swym mieni\u0105cym si\u0119 m\u0142odzie\u0144czymi delikatno\u015bciami g\u0142osem popisa\u0142a si\u0119 sopranistka Kathleen Reveille w roli guwernantki, pochwali\u0107 trzeba te\u017c tenora Erica Barry’ego, jako bardzo z\u0142ego \u2013 i to komplement \u2013 ducha. Teraz pozosta\u0142o nam wi\u0119c chyba tylko czeka\u0107 na wystawienie The Turn of the Screw na polskiej scenie operowej.
\nMarta Januszkiewicz<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Weekend to czas wytchnienia. Ale Wielkanocny Festiwal Ludwiga van Beethovena wci\u0105\u017c dzia\u0142a \u2013 i to ze zdwojon\u0105 si\u0142\u0105. W t\u0119 sobot\u0119 nawet z potrojon\u0105. Na szcz\u0119\u015bcie! Bo dla s\u0142uchaczy by\u0142 to wspania\u0142y spos\u00f3b na odpoczynek i delektowanie si\u0119 sztuk\u0105 muzyczn\u0105 r\u00f3\u017cnych epok. Mieli\u015bmy najpierw sp\u00e9cialit\u00e9 de la maison Festiwalu, czyli muzyk\u0119 Beethovena, potem \u015bpiewy arme\u0144skiego […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-155","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/155","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=155"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/155\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":156,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/155\/revisions\/156"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=155"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}