{"id":1069,"date":"2023-03-27T11:44:55","date_gmt":"2023-03-27T09:44:55","guid":{"rendered":"http:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/?page_id=1069"},"modified":"2023-04-27T13:13:02","modified_gmt":"2023-04-27T11:13:02","slug":"ruch-muzyczny-26-03-jan-lech","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/ruch-muzyczny-26-03-jan-lech\/","title":{"rendered":"Ruch Muzyczny 26.03 Jan Lech"},"content":{"rendered":"<p>Motyw przewodni tegorocznego, ju\u017c 27 Wielkanocnego Festiwalu Ludwiga van Beethovena, \u201eMi\u0119dzy Wschodem a Zachodem\u201d sygnalizowa\u0142 muzyczn\u0105 r\u00f3\u017cnorodno\u015b\u0107, szerokie spektrum estetyk, a jednocze\u015bnie uniwersalizm utwor\u00f3w patrona. W tym kierunku pod\u0105\u017ca\u0142 te\u017c program uroczystej inauguracji \u2013 otwarty uwertur\u0105 do<em>\u00a0Egmonta\u00a0<\/em>op. 84 Beethovena, po kt\u00f3rej zabrzmia\u0142\u00a0<em>Koncert fortepianowy f-moll\u00a0<\/em>op. 21 Fryderyka Chopina. W wykonaniu Korea National University of Arts Symphony Orchestra oba utwory wypad\u0142y bardzo dobrze. Dyrygent Chi-Yong Chung ze szczeg\u00f3ln\u0105 swobod\u0105 porusza\u0142 si\u0119 w brzmieniach trzeciego z wiede\u0144skich klasyk\u00f3w, za\u015b w\u00a0<em>Koncercie\u00a0<\/em>na pierwszym planie l\u015bni\u0142a liryczna interpretacja drugiej cz\u0119\u015bci dzie\u0142a (<em>Larghetto<\/em>) pod palcami korea\u0144skiej pianistki Chloe Jiyeong Mun. Laureatka presti\u017cowego konkursu Ferruccio Busoni International Piano Competition z 2015 roku zosta\u0142a bardzo ciep\u0142o przyj\u0119ta przez festiwalow\u0105 publiczno\u015b\u0107, wzmagaj\u0105c liryczny wymiar swojego wyst\u0119pu\u00a0<em>Nokturnem cis-moll\u00a0<\/em>op. posth. Chopina.<\/p>\n<p><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/ruchmuzyczny.pl\/cms\/storage\/Relacje_WWW\/%236-2023\/337432027_582708323784393_5422588919732083174_n%20%28Ma%C5%82y%29.jpg\" alt=\"Fot. Bruno Fidrych\" \/><\/p>\n<p>Po przerwie, gdy s\u0142o\u0144ce znikn\u0119\u0142o ju\u017c na dobre za horyzontem, muzycy korea\u0144skiej orkiestry zaprezentowali utw\u00f3r swojego krajana, Younga Jo Lee. Urodzony w 1943 roku tw\u00f3rca sam okre\u015bla sw\u00f3j styl jako dziedzictwo zachodniego synkretyzmu, \u0142\u0105cz\u0105ce europejsk\u0105 klasyk\u0119 z tradycyjn\u0105 muzyk\u0105 Korei. Nie inaczej by\u0142o w przypadku\u00a0<em>\uc5ec\uba85<\/em>\u00a0(<em>Glory of Dawning<\/em>) z 2013 roku (dzie\u0142o zosta\u0142o zam\u00f3wione i prawykonane przez Suwon City Symphony Orchestra). Utw\u00f3r ten, przez zestawienie kilku tradycyjnych, korea\u0144skich instrument\u00f3w perkusyjnych z eufonicznymi brzmieniami orkiestry symfonicznej, zdawa\u0142 si\u0119 wzywa\u0107 zachodz\u0105ce s\u0142o\u0144ce do powrotu. Odpowiedzi na to wezwanie udzieli\u0142y \u015bwietliste brzmienia\u00a0<em>V Symfonii \u201eKorea\u0144skiej\u201d\u00a0<\/em>Krzysztofa Pendereckiego, bardzo sprawnie poprowadzone przez Chi-Yonga Chunga. Oby kolejne koncerty oferowa\u0142y podobnie ja\u015bniej\u0105ce doznania.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Motyw przewodni tegorocznego, ju\u017c 27 Wielkanocnego Festiwalu Ludwiga van Beethovena, \u201eMi\u0119dzy Wschodem a Zachodem\u201d sygnalizowa\u0142 muzyczn\u0105 r\u00f3\u017cnorodno\u015b\u0107, szerokie spektrum estetyk, a jednocze\u015bnie uniwersalizm utwor\u00f3w patrona. W tym kierunku pod\u0105\u017ca\u0142 te\u017c program uroczystej inauguracji \u2013 otwarty uwertur\u0105 do\u00a0Egmonta\u00a0op. 84 Beethovena, po kt\u00f3rej zabrzmia\u0142\u00a0Koncert fortepianowy f-moll\u00a0op. 21 Fryderyka Chopina. W wykonaniu Korea National University of Arts Symphony [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-1069","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1069","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1069"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1069\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1108,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1069\/revisions\/1108"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1069"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}