{"id":1036,"date":"2022-04-14T19:30:26","date_gmt":"2022-04-14T17:30:26","guid":{"rendered":"http:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/?page_id=1036"},"modified":"2022-04-15T11:01:09","modified_gmt":"2022-04-15T09:01:09","slug":"strauss-penderecki-i-szymanowski-pod-batuta-michala-klauzy","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/strauss-penderecki-i-szymanowski-pod-batuta-michala-klauzy\/","title":{"rendered":"Strauss, Penderecki i Szymanowski pod batut\u0105 Micha\u0142a Klauzy"},"content":{"rendered":"<p><\/p>\n<p class=\"p2\">Micha\u0142 Klauza za pulpitem dyrygenckim, Orkiestra Polskiego Radia w Warszawie, znakomity Ch\u00f3r Opery i Filharmonii Podlaskiej pod kierunkiem Violetty Bieleckiej i last, but not least \u2013 soli\u015bci: Iwona Hossa (sopran), Wanda Franek (alt), Stanislav Kuflyuk (baryton). Oto bohaterowie \u015brodowego koncertu na 26. Wielkanocnym Festiwalu.<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0<\/span><\/p>\n<p class=\"p2\">Zacz\u0119\u0142o si\u0119 od poematu \u201e\u015amier\u0107 i wyzwolenie\u201d op. 24 Richarda Straussa. Micha\u0142 Klauza pokaza\u0142 symfoniczny rozmach tego podnios\u0142ego dzie\u0142a, jego plan wertykalny i horyzontalny, jego dramaturgi\u0119 i kryj\u0105ce si\u0119 w niej sensy.<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0<\/span><\/p>\n<p class=\"p3\"><span class=\"s1\">Richard Strauss mia\u0142 powiedzie\u0107, \u017ce \u201e<\/span><span class=\"s2\">nadejdzie czas, gdy kompozytor potrafi\u0107 b\u0119dzie d\u017awi\u0119kami tak skomponowa\u0107 nakrycie do sto\u0142u, \u017ce s\u0142uchacz sam rozpozna, co jest no\u017cem, a\u00a0co widelcem\u201d. \u201e\u015amier\u0107 i wyzwolenie\u201d nie ma jednoznacznego programu, jak<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>Straussowskie \u201eWeso\u0142e psoty Dyla Sowizdrza\u0142a\u201d, ale sam tytu\u0142 w po\u0142\u0105czeniu z muzyk\u0105 ewokuje pewne wyobra\u017cenia i skojarzenia: o rodzeniu si\u0119 \u017cycia, o woli \u017cycia i iskrze geniuszu, a\u017c po stopniowe wytracanie energii, przerywane kr\u00f3tkimi wzlotami witalno\u015bci.<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n<p class=\"p3\"><span class=\"s2\">Micha\u0142 Klauza prowadzi\u0142 to dzie\u0142o spokojnie, chcia\u0142oby si\u0119 rzec \u2013 intelektualnie; panowa\u0142 nad form\u0105, nie przy\u015bpieszaj\u0105c narracji, wyliczaj\u0105c wszystkie oddechy, pauzy i zawieszenia. Zapami\u0119ta\u0142am te\u017c <\/span><span class=\"s1\">pi\u0119kne solo skrzypiec w wykonaniu Marcina Markowicza, koncertmistrza Orkiestry Polskiego Radia.<\/span><\/p>\n<p class=\"p2\">W drugiej cz\u0119\u015bci dwukrotnie wyst\u0105pi\u0142a Iwona Hossa, \u015bpiewaczka blisko zwi\u0105zana z dzie\u0142em Krzysztofa Pendereckiego. \u201eZ Krzysztofem Pendereckim wsp\u00f3\u0142pracowa\u0142am przez 18 lat. W 2002 roku pierwszy raz \u015bpiewa\u0142am pod jego batut\u0105 parti\u0119 pierwszego sopranu w <span class=\"s3\">\u00bb<\/span>Siedmiu bramach Jerozolimy<span class=\"s3\">\u00ab<\/span> . Szczyc\u0119 si\u0119 tym, \u017ce mam w repertuarze wszystkie dzie\u0142a wokalno-instrumentalne mistrza\u201d \u2013 m\u00f3wi\u0142a artystka w wywiadzie dla \u201eBeethoven Magazine\u201d.<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0<\/span><\/p>\n<p class=\"p2\">Artystka wykona\u0142a utwory powi\u0105zane ze sob\u0105 tematycznie poprzez temat op\u0142akiwania zmar\u0142ego, jak w \u201eLacrimosie\u201d z \u201ePolskiego Requiem\u201d Pendereckiego, czy obraz matki op\u0142akuj\u0105cej \u015bmier\u0107 syna na krzy\u017cu w \u201eStabat Mater\u201d Karola Szymanowskiego. Szczeg\u00f3lnie &#8222;Lacrimosa&#8221; zabrzmia\u0142a bardzo poruszaj\u0105co w jej wykonaniu.<\/p>\n<p class=\"p2\">Niezale\u017cnie od sztuki wykonawczej ka\u017cdego z solist\u00f3w, moj\u0105 uwag\u0119 zwr\u00f3ci\u0142o pi\u0119kne brzmienie Ch\u00f3ru Opery i Filharmonii Podlaskiej, szczeg\u00f3lnie w czwartej cz\u0119\u015bci \u201eStabat Mater\u201d \u2013 <span class=\"s5\">w\u00a0<i>pianissimo<\/i>, <em>a\u00a0cappella<\/em>, skupiony, wsp\u00f3\u0142czuj\u0105cy, mo\u017ce nawet anielski.<\/span><\/p>\n<p><strong>Anna S. D\u0119bowska<\/strong><\/p>\n<p><em>\u015aroda, 13 kwietnia, godz. 19:30, Filharmonia Narodowa w Warszawie<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Micha\u0142 Klauza za pulpitem dyrygenckim, Orkiestra Polskiego Radia w Warszawie, znakomity Ch\u00f3r Opery i Filharmonii Podlaskiej pod kierunkiem Violetty Bieleckiej i last, but not least \u2013 soli\u015bci: Iwona Hossa (sopran), Wanda Franek (alt), Stanislav Kuflyuk (baryton). Oto bohaterowie \u015brodowego koncertu na 26. Wielkanocnym Festiwalu.\u00a0 Zacz\u0119\u0142o si\u0119 od poematu \u201e\u015amier\u0107 i wyzwolenie\u201d op. 24 Richarda Straussa. [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-1036","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1036","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1036"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1036\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1039,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1036\/revisions\/1039"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1036"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}