1.<\/p>\n
Drugi dzie\u0144 festiwalu przyni\u00f3s\u0142 pierwszy z cyklu recitali laureat\u00f3w wielkich mi\u0119dzynarodowych konkurs\u00f3w pianistycznych. Cykl ten jest jedn\u0105 z g\u0142\u00f3wnych atrakcji 26. Wielkanocnego Festiwalu.\u00a0<\/span><\/p>\n W Sali Kameralnej Filharmonii Narodowej w Warszawie wyst\u0105pi\u0142 korea\u0144ski pianista Yekwon Sunwoo, z\u0142oty medalista s\u0142ynnego Konkursu im. Vana Cliburna w Fort Worth w Teksasie. 33-letni Sunwoo ceniony by\u0142 wcze\u015bniej za wirtuozowski pazur, teraz si\u0119ga po subtelniejszy muzycznie repertuar, wedle w\u0142asnych s\u0142\u00f3w \u201estaraj\u0105c si\u0119 szuka\u0107 prawdy i czystego pi\u0119kna w muzyce\u201d. Pod tym k\u0105tem u\u0142o\u017cy\u0142 program swojego warszawskiego recitalu, program znakomity, kt\u00f3ry samym doborem utwor\u00f3w zas\u0142uguje na wysokie uznanie.\u00a0<\/span><\/p>\n Wdzi\u0119cznie zabrzmia\u0142o w jego wykonaniu \u201eSze\u015b\u0107 utwor\u00f3w na fortepian\u201d P. 44 Ottorina Respighiego, najwybitniejszego w\u0142oskiego symfonika pierwszej po\u0142owy XX w., znajduj\u0105cego si\u0119 pod wra\u017ceniem francuskiego impresjonizmu kompozytora, kt\u00f3rego dzie\u0142a cechuje znakomita instrumentacja i ol\u015bniewaj\u0105ca kolorystyka d\u017awi\u0119kowa. \u201eSze\u015b\u0107 utwor\u00f3w\u201d to cykl wyrafinowanych stylizacji na fortepian solo, w kt\u00f3rych znajduje si\u0119 uroczy, zwiewny walc, kanon, nokturn, kunsztowny menuet, serenada i cz\u0119\u015b\u0107 o nazwie \u201eStudio\u201d, w kt\u00f3rej s\u0142ycha\u0107 echa Preludi\u00f3w op. 28 Fryderyka Chopina. Yekwon Sunwoo z finezj\u0105 przedstawi\u0142 owe muzyczne klejnoty. Da\u0142 te\u017c wyraz swojej mi\u0142o\u015bci do muzyki Richarda Straussa, przedstawiaj\u0105 jego wczesne, wyra\u017anie inspirowane romantycznymi cyklami fortepianowymi Roberta Schumanna \u201eStimmungsbilder\u201d op. 9. Sunwoo podchwyci\u0142 na fortepianie pie\u015bniowy ton tego utworu, kt\u00f3rego ide\u0105 jest odmalowanie d\u017awi\u0119kami sugerowanych tytu\u0142ami poszczeg\u00f3lnych cz\u0119\u015bci krajobraz\u00f3w. Ostatnie ogniwo tego cyklu wyra\u017anie nawi\u0105zywa\u0142o do \u201eLirnika\u201d z \u201ePodr\u00f3\u017cy zimowej\u201d Franza Schuberta i by\u0142o zapowiedzi\u0105 wykonanej po przerwie wielkiej Sonaty G-dur D 894 Schuberta.\u00a0<\/span><\/p>\n Wcze\u015bniej jednak Korea\u0144czyk wykona \u201eWysp\u0119 radosn\u0105\u201d (\u201eL\u2019Isle Joyeuse\u201d) Claude\u2019a Debussy\u2019ego, troch\u0119 w tonie umiarkowanej rado\u015bci, ale za to z pe\u0142n\u0105 triumfu kulminacj\u0105. Tym pi\u0119ciominutowym arcydzie\u0142em m\u00f3g\u0142 si\u0119 inspirowa\u0107 Karol Szymanowski, pisz\u0105c swoje fortepianowe \u201eMetopy\u201d \u2013 ekstaza wpisana w muzyk\u0119 Debussy\u2019ego z pewno\u015bci\u0105 by\u0142a dla polskiego kompozytora bardzo poci\u0105gaj\u0105ca. Jej w\u0142a\u015bnie troch\u0119 mi zabrak\u0142o u Korea\u0144czyka.<\/p>\n 2.<\/p>\n Du\u017c\u0105 kultur\u0119 muzyczn\u0105 ujawni\u0142 korea\u0144ski pianista w drugiej cz\u0119\u015bci recitalu, wype\u0142nionej w ca\u0142o\u015bci muzyk\u0105 Franza Schuberta.\u00a0<\/span><\/p>\n Schubert skomponowa\u0142 22 sonaty fortepianowe, 11 z nich uko\u0144czy\u0142, tylko trzy ukaza\u0142y si\u0119 drukiem za jego \u017cycia. Niejednoznaczno\u015b\u0107 to ich zasadnicza cecha, podobnie jak zmieniaj\u0105ce si\u0119 cz\u0119sto nastroje. Spokojna woda marszczona zimnym powiewem wiatru, s\u0142o\u0144ce zas\u0142oni\u0119te na moment ciemn\u0105 chmur\u0105 \u2013 to symboliczne obrazy, kt\u00f3re pojawiaj\u0105 si\u0119 w wyobra\u017ani odbiorcy tej muzyki.\u00a0<\/span><\/p>\n Tak jest w trzech ostatnich sonata fortepianowych Schuberta, mniej owe dwuznaczno\u015bci znajdziemy w jego Sonacie G-dur D 894, kt\u00f3r\u0105 wykona\u0142 Sunwoo. To apoteoza liryzmu, dzie\u0142o z tego samego ducha co IV Koncert Beethovena w tej samej tonacji.\u00a0<\/span><\/p>\n M\u00f3wi si\u0119 o tych sonatach, \u017ce s\u0105 symfoniami rozpisanymi na fortepian, o czym ma \u015bwiadczy\u0107 ich budowa z rozbudowan\u0105 cz\u0119\u015bci\u0105 pierwsz\u0105 w formie allegra sonatowego, woln\u0105 cz\u0119\u015bci\u0105 drug\u0105, menuetem i wreszcie rondem w cz\u0119\u015bci czwartej. Sunwoo doskonale panowa\u0142 nad t\u0105 wymagaj\u0105c\u0105 form\u0105, tworz\u0105c konsekwentny sp\u00f3jny cykl muzyczny, kt\u00f3rego cech\u0105 jest spokojny, \u015bpiewny, pastoralny ton, tylko momentami zak\u0142\u00f3cany bardziej dramatycznymi odcinkami. Sunwoo by\u0142 bliski idea\u0142u tego kruchego, delikatnego d\u017awi\u0119ku, jaki ewokuj\u0105 \u015bpiewne frazy Schuberta \u2013 te wywodz\u0105ce si\u0119 wprost z tak bliskiego kompozytorowi \u017cywio\u0142u pie\u015bniowego. R\u00f3wnie\u017c w momentach dramatycznych, Sunwoo nie przesadza\u0142 z dynamik\u0105 forte, staraj\u0105c si\u0119 zachowa\u0107 w\u0142a\u015bciwe proporcje brzmienia i szlachetno\u015b\u0107 tonu. Dobrze to \u015bwiadczy o piani\u015bcie, kt\u00f3ry swoj\u0105 karier\u0119 zbudowa\u0142 na wizerunku wirtuoza, kogo\u015b kto \u201egrzmi bez cienia zm\u0119czenia\u201d, jak napisa\u0142 recenzent \u201eChicago Tribune\u201d.<\/p>\n Anna S. D\u0119bowska<\/b><\/p>\n Poniedzia\u0142ek, 5 kwietnia, godz. 19:30, Sala Kameralna Filharmonii Narodowej w Warszawie<\/i><\/p>\n <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" 1. Drugi dzie\u0144 festiwalu przyni\u00f3s\u0142 pierwszy z cyklu recitali laureat\u00f3w wielkich mi\u0119dzynarodowych konkurs\u00f3w pianistycznych. Cykl ten jest jedn\u0105 z g\u0142\u00f3wnych atrakcji 26. Wielkanocnego Festiwalu.\u00a0 W Sali Kameralnej Filharmonii Narodowej w Warszawie wyst\u0105pi\u0142 korea\u0144ski pianista Yekwon Sunwoo, z\u0142oty medalista s\u0142ynnego Konkursu im. Vana Cliburna w Fort Worth w Teksasie. 33-letni Sunwoo ceniony by\u0142 wcze\u015bniej za wirtuozowski […]<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-1010","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1010","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1010"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1010\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1011,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1010\/revisions\/1011"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/recenzje\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1010"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}