<\/p>\n
Otrzymawszy w\u00a01982 roku zam\u00f3wienie Festiwalu w\u00a0Salzburgu na napisanie opery, Krzysztof Penderecki chcia\u0142 pocz\u0105tkowo zaadaptowa\u0107\u00a0Pann\u0119 Juli\u0119<\/em>\u00a0Strindberga albo g\u0142o\u015bnego w\u00a0owym czasie\u00a0Amadeusza<\/em>\u00a0Petera Shaffera, odrzuci\u0142 jednak te pomys\u0142y, gdy tylko natkn\u0105\u0142 si\u0119 na wyszperan\u0105 przypadkiem\u00a0Czarn\u0105 mask\u0119<\/em>\u00a0Hauptmanna.<\/p>\n Od razu odkry\u0142 w\u00a0tej sztuce wprost idealny materia\u0142 literacki dla aktualnych zamierze\u0144 artystycznych. Odpowiada\u0142a mu przede wszystkim jedno\u015b\u0107 miejsca i\u00a0czasu \u2013 fakt, \u017ce ca\u0142a akcja rozgrywa si\u0119 w\u00a0ci\u0105gu jednego popo\u0142udnia i\u00a0wieczoru, i\u00a0w pomieszczeniu zamkni\u0119tym, wprawdzie przestronnym, niemniej swoi\u015bcie klaustrofobicznym.<\/p>\n Ponadto inspirowa\u0142 go istniej\u0105cy w\u00a0sztuce \u201eakustyczny\u201d drugi plan \u2013 dochodz\u0105ce z\u00a0zewn\u0105trz rozmaite ha\u0142asy i\u00a0d\u017awi\u0119ki: a\u00a0to wrzawa kr\u0105\u017c\u0105cego wok\u00f3\u0142 domu pochodu karnawa\u0142owego, a\u00a0to kuranty ko\u015bcielne, a\u00a0to zwyk\u0142e, lecz pe\u0142ne niepokoju odg\u0142osy stukania, szmery i\u00a0pospolite wrzaski. Mog\u0142a z\u00a0tym korespondowa\u0107 wariacka muzyka Hadanka wykonywana na scenie oraz oratoryjne\u00a0Dies irae<\/em>\u00a0i\u00a0liczne motywy, frazy chora\u0142\u00f3w i\u00a0pie\u015bni religijnych podejmowane przez wyst\u0119puj\u0105ce postaci.<\/p>\n Kr\u00f3tko m\u00f3wi\u0105c, sztuka stwarza\u0142a ogromne pole do popisu dla kompozytora, kt\u00f3ry w\u00a0tok muzycznej narracji m\u00f3g\u0142 wplata\u0107 zar\u00f3wno kryptocytaty z\u00a0muzyki dawnej, \u015bredniowiecznej i\u00a0barokowej, jak i\u00a0autocytaty z\u00a0dzie\u0142 w\u0142asnych napisanych wcze\u015bniej, takich jak Polskie Requiem czy Te Deum.<\/p>\n Tak wi\u0119c libretto nie stanowi\u0142o w\u0142a\u015bciwie problemu. Dostosowa\u0142 po prostu tekst sztuki do potrzeb widowiska operowego. Polega\u0142o to z\u00a0jednej strony na dokonaniu odpowiednich skr\u00f3t\u00f3w (usuni\u0119to mniej wi\u0119cej jedn\u0105 czwart\u0105 tekstu \u2013 g\u0142\u00f3wnie wypowiedzi na tematy historyczne, religijno-filozoficzne i\u00a0spo\u0142eczne), a\u00a0z drugiej \u2013 na wprowadzeniu r\u00f3\u017cnego rodzaju powt\u00f3rze\u0144 i\u00a0tak zwanych refren\u00f3w. Zmieniono te\u017c nieco zako\u0144czenie \u2013 na bardziej radykalne i\u00a0wyraziste. W\u00a0wersji operowej, poza Perlem, \u201e\u017bydem wiecznym tu\u0142aczem\u201d\u2026 nie pozostaje przy \u017cyciu nikt.<\/p>\n Antoni Libera<\/strong><\/p>\n<\/div>\n W dniu urodzin Krzysztofa Pendereckiego Czarna maska<\/em> (semi stage opera) zostanie wystawiona w siedzibie Narodowej Orkiestry Symfonicznej Polskiego Radia w Katowicach. Na scenie m.in. Reprezentowana przez Stowarzyszenie im. Ludwiga van Beethovena Karolina Sikora.<\/p>\n Zapraszamy!<\/p>\n <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Czarna Maska opera w 1 akcie wg dramatu Gerharta Hauptmanna Otrzymawszy w\u00a01982 roku zam\u00f3wienie Festiwalu w\u00a0Salzburgu na napisanie opery, Krzysztof Penderecki chcia\u0142 pocz\u0105tkowo zaadaptowa\u0107\u00a0Pann\u0119 Juli\u0119\u00a0Strindberga albo g\u0142o\u015bnego w\u00a0owym czasie\u00a0Amadeusza\u00a0Petera Shaffera, odrzuci\u0142 jednak te pomys\u0142y, gdy tylko natkn\u0105\u0142 si\u0119 na wyszperan\u0105 przypadkiem\u00a0Czarn\u0105 mask\u0119\u00a0Hauptmanna. Od razu odkry\u0142 w\u00a0tej sztuce wprost idealny materia\u0142 literacki dla aktualnych zamierze\u0144 artystycznych. […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-1568","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-bez-kategorii"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/impresariat\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1568","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/impresariat\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/impresariat\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/impresariat\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/impresariat\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1568"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/impresariat\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1568\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1572,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/impresariat\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1568\/revisions\/1572"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/impresariat\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1568"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/impresariat\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1568"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/impresariat\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1568"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}