Dziewi\u0119tnastoletni Mozart napisa\u0142 mi\u0119dzy kwietniem a grudniem 1775 roku pi\u0119\u0107 koncert\u00f3w skrzypcowych, prawdopodobnie przede wszystkim na w\u0142asny u\u017cytek, ale zapewne tak\u017ce z my\u015bl\u0105 o Antonio Brunettim, koncertmistrzu kapeli dworskiej arcybiskupa Colloredo w Salzburgu. Najwi\u0119ksz\u0105 popularno\u015b\u0107 zyska\u0142y spo\u015br\u00f3d nich dwa ostatnie: IV D-dur i V A-dur. Komponuj\u0105c IV Koncert skrzypcowy D-dur KV 218 Mozart pos\u0142u\u017cy\u0142 si\u0119 jako wzorem koncertem Luigiego Boccheriniego w tej samej tonacji. Wiadomo jednak, \u017ce nigdy nie na\u015bladowa\u0142 niewolniczo innych kompozytor\u00f3w, a impulsy czerpane z r\u00f3\u017cnych kr\u0119g\u00f3w stylistycznych, nie tylko w\u0142oskiego, lecz tak\u017ce francuskiego, niemieckiego i oczywi\u015bcie lokalnego, wiede\u0144skiego, potrafi\u0142 podporz\u0105dkowa\u0107 w\u0142asnej wyobra\u017ani.
\nRelacje mi\u0119dzy instrumentem solowym a orkiestr\u0105 nie s\u0105 jeszcze w IV Koncercie skrzypcowym tak zr\u00f3\u017cnicowane, jak w p\u00f3\u017aniejszych koncertach fortepianowych Mozarta, ale forma ukszta\u0142towana jest bardzo sp\u00f3jnie i cechuje j\u0105 typowo Mozartowska naturalno\u015b\u0107 w rozwijaniu narracji muzycznej. Koncerty skrzypcowe zajmuj\u0105 w tw\u00f3rczo\u015bci Mozarta specjaln\u0105 pozycj\u0119. Hermann Abert, autor jednej z podstawowych monografii kompozytora napisa\u0142, \u017ce s\u0105 one dzie\u0142em m\u0142odzie\u0144czej si\u0142y, \u015bwiadomej swej warto\u015bci, ju\u017c to swawolnie igraj\u0105cej, ju\u017c to pogr\u0105\u017caj\u0105cej si\u0119 w rozmarzeniu i prowadz\u0105cej swobodn\u0105 gr\u0119 z form\u0105. S\u0142uchaj\u0105c energicznego motywu marszowego rozpoczynaj\u0105cego IV Koncert, lirycznego \u015bpiewu skrzypiec w Andante i elegancko kokieteryjnego Ronda, przekonujemy si\u0119 o trafno\u015bci tej charakterystyki. W rondzie pojawia si\u0119 oryginalny epizod, stylizowany na popularn\u0105 musette, w kt\u00f3rym melodia jest grana z burdonow\u0105 pust\u0105 strun\u0105. W pa\u017adzierniku 1777 roku Wolfgang Amadeus doni\u00f3s\u0142 ojcu z Augsburga, \u017ce gra\u0142 tam sw\u00f3j \u201eStrassburger Concert\u201d, i \u017ce poszed\u0142 bardzo g\u0142adko, zdobywaj\u0105c mu du\u017cy aplauz. Niew\u0105tpliwie by\u0142 to w\u0142a\u015bnie IV Koncert D-dur, na co wskazuje podobie\u0144stwo wspomnianego epizodu w rondzie z musette w Symfonii karnawa\u0142owej Carla von Dittersdorfa, zatytu\u0142owanej Ballo Strasburghese. By\u0142 to jeden z ostatnich udokumentowanych wyst\u0119p\u00f3w m\u0142odego Mozarta jako skrzypka. Mimo gor\u0105cych zach\u0119t ze strony ojca nie zamierza\u0142 podejmowa\u0107 kariery skrzypka-witruoza i ostatecznie wybra\u0142 jednak fortepian. Ale pozostawi\u0142 nam swe koncerty skrzypcowe, pe\u0142ne nieprzemijaj\u0105cego uroku.
\nAdam Walaci\u0144ski<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Dziewi\u0119tnastoletni Mozart napisa\u0142 mi\u0119dzy kwietniem a grudniem 1775 roku pi\u0119\u0107 koncert\u00f3w skrzypcowych, prawdopodobnie przede wszystkim na w\u0142asny u\u017cytek, ale zapewne tak\u017ce z my\u015bl\u0105 o Antonio Brunettim, koncertmistrzu kapeli dworskiej arcybiskupa Colloredo w Salzburgu. Najwi\u0119ksz\u0105 popularno\u015b\u0107 zyska\u0142y spo\u015br\u00f3d nich dwa ostatnie: IV D-dur i V A-dur. Komponuj\u0105c IV Koncert skrzypcowy D-dur KV 218 Mozart pos\u0142u\u017cy\u0142 si\u0119 […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[18],"tags":[],"class_list":["post-313","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-m"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/313","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=313"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/313\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":314,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/313\/revisions\/314"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=313"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=313"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=313"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}