Heitor Villa-Lobos (1887-1959)
\nBachianas Brasileiras nr 9<\/b><\/p>\n
Bachianas Brasileiras to cykl dziewi\u0119ciu wielocz\u0119\u015bciowych kompozycji o zr\u00f3\u017cnicowanej budowie, przeznaczonych na r\u00f3\u017cne zespo\u0142y wykonawcze. Powsta\u0142 w latach 1930-44. Nazwa \u0142\u0105czy dwie pasje kompozytora: mi\u0142o\u015b\u0107 do muzyki Jana Sebastiana Bacha i zachwyt nad folklorem brazylijskim.
\nHeitor Villa-Lobos, kompozytor i dyrygent brazylijski, by\u0142 w\u0142a\u015bciwie samoukiem. W latach 1905-12 podr\u00f3\u017cowa\u0142 po p\u00f3\u0142nocno-wschodniej Brazylii i jak nikt inny pozna\u0142 bogactwo i z\u0142o\u017cono\u015b\u0107 ojczystej muzyki. Gra\u0142 w ulicznych zespo\u0142ach zwanych ch\u00f4ros (termin ten oznacza r\u00f3wnie\u017c rodzaj wzruszaj\u0105cej do \u0142ez muzyki serenadowej) i wyst\u0119powa\u0142 z nimi w kinach. Mia\u0142 garstk\u0119 zwolennik\u00f3w, ale \u015brodowisko konserwatorium w Rio de Janeiro pogardza\u0142o nim. Takiego w\u0142a\u015bnie muzyka pozna\u0142 tu\u017c po I wojnie \u015bwiatowej Artur Rubinstein, kt\u00f3ry znalaz\u0142 dla\u0144 mecenasa i umo\u017cliwi\u0142 mu pobyt we Francji, dok\u0105d Villa-Lobos przyby\u0142 w roku 1922. Jego kompozycje podbi\u0142y Europ\u0119, a w 1927 roku odby\u0142y si\u0119 w Pary\u017cu dwa festiwale jego muzyki. W 1931 roku Villa-Lobos triumfalnie powr\u00f3ci\u0142 do Brazylii, gdzie za\u0142o\u017cy\u0142 kilka instytucji muzycznych i uzyska\u0142 status kompozytora narodowego. Napisa\u0142 blisko 2000 utwor\u00f3w. Sw\u0105 wdzi\u0119czno\u015b\u0107 dla Rubinsteina wyrazi\u0142 ofiarowuj\u0105c mu wspania\u0142y Rudepoema na fortepian.
\nVilla-Lobos uwa\u017ca\u0142, \u017ce og\u00f3lne zasady sztuki kompozycji uwielbianego przeze\u0144 Bacha mo\u017cna odnie\u015b\u0107 do muzyki wszystkich kultur. Dostrzega\u0142 zwi\u0105zki pomi\u0119dzy brazylijskimi modinhas a Bachowskimi ariami, pomi\u0119dzy formami ludowej muzyki tanecznej a toccatami i gigues. To przekonanie leg\u0142o u podstaw koncepcji Bachianas Brasileiras. W ka\u017cdej z 9 suit tego cyklu znajduj\u0105 si\u0119 preludia, chora\u0142y, arie i ta\u0144ce opatrzone r\u00f3wnie\u017c nazwami ich brazylijskich \u201eodpowiednik\u00f3w\u201d. W ka\u017cdej te\u017c zastosowany zosta\u0142 inny aparat wykonawczy: Suita I na 8 wiolonczel (1932), II na orkiestr\u0119 kameraln\u0105 (1934), III na fortepian z orkiestr\u0105 symfoniczn\u0105 (1934), IV na fortepian (1930-40, na orkiestr\u0119 1942), V na g\u0142os i 8 wiolonczel (1938), VI na flet i fagot (1938), VII i VIII na orkiestr\u0119 (1942, 1944). W ostatniej, IX Suicie (1944) kompozytor przewidzia\u0142 do wyboru dwie r\u00f3\u017cne obsady: ch\u00f3r a cappella lub orkiestr\u0119 kameraln\u0105. Prze\u015bwiadczony o prawdziwo\u015bci swej idei Villa-Lobos stworzy\u0142 muzyk\u0119 oryginaln\u0105 i mistrzowsk\u0105, nie maj\u0105c\u0105 nic wsp\u00f3lnego z powierzchownymi stylizacjami folkloru czy baroku.<\/p>\n
Wies\u0142awa Berny-Negrey<\/b><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Heitor Villa-Lobos (1887-1959) Bachianas Brasileiras nr 9 Bachianas Brasileiras to cykl dziewi\u0119ciu wielocz\u0119\u015bciowych kompozycji o zr\u00f3\u017cnicowanej budowie, przeznaczonych na r\u00f3\u017cne zespo\u0142y wykonawcze. Powsta\u0142 w latach 1930-44. Nazwa \u0142\u0105czy dwie pasje kompozytora: mi\u0142o\u015b\u0107 do muzyki Jana Sebastiana Bacha i zachwyt nad folklorem brazylijskim. Heitor Villa-Lobos, kompozytor i dyrygent brazylijski, by\u0142 w\u0142a\u015bciwie samoukiem. W latach 1905-12 podr\u00f3\u017cowa\u0142 […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[],"class_list":["post-305","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-v"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/305","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=305"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/305\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":306,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/305\/revisions\/306"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=305"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=305"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=305"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}