Heitor Villa-Lobos (1887-1959)
\nAlma Brasileira<\/b><\/p>\n
Alma Brasileira (Dusza brazylijska) powsta\u0142a w 1926 roku podczas pobytu kompozytora w Pary\u017cu, mniej wi\u0119cej w tym samym czasie, co bardziej znany, pisany z my\u015bl\u0105 o Arturze Rubinsteinie Rud\u00eapoema.
\nAlma nale\u017cy do cyklu czternastu Ch\u00f4ros przeznaczonych na r\u00f3\u017cne zestawy instrumentalne, a \u00f3w tajemniczy tytu\u0142 cyklu \u2013 zgodnie z intencj\u0105 Lobosa \u2013 oznacza\u0107 mia\u0142 narodziny nowego gatunku muzycznego, przekszta\u0142caj\u0105cego traktowane na r\u00f3wnych prawach zdobycze ludowego kontrapunktu i wsp\u00f3\u0142czesnych technik kompozytorskich.
\nTroch\u0119 wbrew tytu\u0142owi nie dopatrzymy si\u0119 wszak\u017ce w Alma Brasileira \u2013 jedynym z Ch\u00f4ros przeznaczonym na fortepian solo \u2013 jakich\u015b rewolucyjnych cech. Z formalnego punktu widzenia jest to kompozycja bardzo przejrzysta (o budowie \u0142ukowej ABA\u2019), kt\u00f3rej czas wykonania zwykle nie przekracza sze\u015bciu minut. Cz\u0119\u015bci skrajne dzie\u0142a wyra\u017anie wskazuj\u0105 na przywi\u0105zanie narodowego brazylijskiego artysty do tradycji p\u00f3\u017anego romantyzmu. Te quasi-ostinatowe odcinki s\u0105 w gruncie rzeczy tak ma\u0142o idiomatyczne, \u017ce o ich autorstwo mo\u017cna by z jednakowym powodzeniem podejrzewa\u0107 np. Enrique Granadosa albo nawet Maurycego Moszkowskiego. Co innego kr\u00f3ciutka, taneczna cz\u0105stka B \u2013 domniemane \u201esiedlisko\u201d tytu\u0142owej duszy brazylijskiej. Wprawdzie pocz\u0105tkowej energii nie wystarcza na d\u0142ugo i inicjatyw\u0119 rych\u0142o odzyska poprzedni temat, ale dopiero tutaj, za spraw\u0105 choreicznego pulsu, przy niewielkim wysi\u0142ku wyobra\u017ani, odczujemy co\u015b z karnawa\u0142owego ducha unosz\u0105cego si\u0119 nad ulicami Rio de Janeiro. Inna rzecz, \u017ce w charakterystycznej transowej motoryce rzeczonego ust\u0119pu mo\u017cemy zarazem us\u0142ysze\u0107 echa paryskich wra\u017ce\u0144 Lobosa. Stolica Francji, kt\u00f3r\u0105 pozna\u0142 w latach dwudziestych \u2013 w\u00f3wczas miasto kompletnie oszala\u0142e na punkcie balet\u00f3w rosyjskich Diagilewa i Strawi\u0144skiego \u2013 chyba nie bez przyczyny nasun\u0119\u0142a wyobra\u017ani tego kompozytora rozwi\u0105zania podobne do najbardziej \u201ebarbarzy\u0144skich\u201d ust\u0119p\u00f3w \u015awi\u0119ta wiosny czy Wesela\u2026
\nW Alma Brasileira stworzy\u0142 Lobos zal\u0105\u017cki wielokulturowej mikstury, nad kt\u00f3r\u0105 ju\u017c wkr\u00f3tce mia\u0142 zacz\u0105\u0107 eksperymentowa\u0107 z jeszcze wi\u0119kszym zapa\u0142em, gdy wpad\u0142 na ekstrawagancki pomys\u0142 \u0142\u0105czenia element\u00f3w rodzimego folkloru ze \u015brodkami technicznymi wzorowanymi na polifonii Jana Sebastiana Bacha. Jednak bez po\u015bredniego etapu znaczonego przez Alma Brasileira, p\u00f3\u017aniejsze \u2013 i bardziej znane \u2013 Bachianas brasileiras wydaj\u0105 si\u0119 dzisiaj trudne do pomy\u015blenia.<\/p>\n
Marcin Gmys<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Heitor Villa-Lobos (1887-1959) Alma Brasileira Alma Brasileira (Dusza brazylijska) powsta\u0142a w 1926 roku podczas pobytu kompozytora w Pary\u017cu, mniej wi\u0119cej w tym samym czasie, co bardziej znany, pisany z my\u015bl\u0105 o Arturze Rubinsteinie Rud\u00eapoema. Alma nale\u017cy do cyklu czternastu Ch\u00f4ros przeznaczonych na r\u00f3\u017cne zestawy instrumentalne, a \u00f3w tajemniczy tytu\u0142 cyklu \u2013 zgodnie z intencj\u0105 Lobosa […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[],"class_list":["post-303","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-v"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/303","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=303"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/303\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":304,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/303\/revisions\/304"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=303"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=303"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=303"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}