Koncert, na kt\u00f3rym wykonano po raz pierwszy VII Symfoni\u0119 A-dur op. 92 Beethovena, sta\u0142 si\u0119 jednym z jego najwi\u0119kszych sukces\u00f3w. Odby\u0142 si\u0119 8 grudnia 1813 roku w wielkiej auli uniwersyteckiej, a w programie obok tej \u201enajzupe\u0142niej nowej symfonii\u201d \u2013 jak g\u0142osi\u0142y zapowiedzi \u2013 znalaz\u0142y si\u0119 dwa marsze, jeden Dusseka, drugi Pleyela, wykonane przez mechanicznego tr\u0119bacza M\u00e4lzla z akompaniamentem orkiestry i kr\u00f3tka symfonia programowa Beethovena Wellington`s Sieg oder die Schlacht bei Vittoria (Zwyci\u0119stwo Wellingtona albo bitwa pod Vittori\u0105), przeznaczona pierwotnie na panharmonicon, automat muzyczny skonstruowany przez pomys\u0142owego M\u00e4lzla, wynalazc\u0119 metronomu, kt\u00f3ry nak\u0142oni\u0142 zaprzyja\u017anionego kompozytora do przerobienia utworu na orkiestr\u0119 i zakrz\u0105tn\u0105\u0142 si\u0119 energicznie przy organizacji tego koncertu dobroczynnego na rzecz rodzin ofiar wojny. Po niedawnej \u201ebitwie narod\u00f3w\u201d pod Lipskiem Wiede\u0144 by\u0142 w\u00f3wczas ogarni\u0119ty patriotyczn\u0105 gor\u0105czk\u0105 i najwi\u0119kszy entuzjazm s\u0142uchaczy wzbudzi\u0142a owa do\u015b\u0107 kuriozalna symfonia batalistyczna z naturalistycznymi efektami perkusji, ale Si\u00f3dm\u0105 te\u017c przyj\u0119to wyj\u0105tkowo gor\u0105co. Druga cz\u0119\u015b\u0107 musia\u0142a by\u0107 bisowana i w rezultacie koncert zosta\u0142 powt\u00f3rzony kilka dni p\u00f3\u017aniej.
\nWok\u00f3\u0142 VII Symfonii nie naros\u0142y takie romantyczne komentarze przemawiaj\u0105ce do wyobra\u017ani meloman\u00f3w, jak wok\u00f3\u0142 tzw. \u201eSymfonii losu\u201d, czyli Pi\u0105tej, ale z punktu widzenia konstrukcji wielkiej formy symfonicznej jest ona dzie\u0142em niemniej mistrzowskim. Punktowany, jakby uskrzydlony rytm g\u0142\u00f3wnego tematu pierwszej cz\u0119\u015bci, nader zr\u0119cznie wyprowadzonego po d\u0142ugim, myl\u0105cym tropy wst\u0119pie, jest w niej podstawowym elementem formotw\u00f3rczym. Nadrz\u0119dna rola rytmu zaznacza si\u0119 wyra\u017anie tak\u017ce w dalszych cz\u0119\u015bciach VII Symfonii, nie tylko w szybkich: porywaj\u0105co dynamicznym scherzu i tanecznie rozbuchanym finale, lecz tak\u017ce w spokojnej cz\u0119\u015bci drugiej. Jej niezwykle sugestywny klimat emocjonalny tworzy w du\u017cej mierze pulsacja prostego, dwutaktowego motywu rytmicznego, na kt\u00f3rym oparty zosta\u0142 pierwszy temat, spleciony w kolejnych powt\u00f3rzeniach ze \u015bpiewn\u0105 melodi\u0105, zupe\u0142nie inaczej ukszta\u0142towan\u0105. Ten tak bardzo sp\u00f3jny splot obu r\u00f3\u017cnych w\u0105tk\u00f3w kryje jedn\u0105 z tajemnic warsztatu kompozytorskiego i tw\u00f3rczej wyobra\u017ani Beethovena: ot\u00f3\u017c pierwszy, miarowo krocz\u0105cy temat znajduje si\u0119 ju\u017c w szkicowniku Beethovena z roku 1806, a wi\u0119c powsta\u0142 kilka lat wcze\u015bniej, ni\u017c w og\u00f3le zrodzi\u0142 si\u0119 zamys\u0142 skomponowania VII Symfonii.
\nAdam Walaci\u0144ski<\/b><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Koncert, na kt\u00f3rym wykonano po raz pierwszy VII Symfoni\u0119 A-dur op. 92 Beethovena, sta\u0142 si\u0119 jednym z jego najwi\u0119kszych sukces\u00f3w. Odby\u0142 si\u0119 8 grudnia 1813 roku w wielkiej auli uniwersyteckiej, a w programie obok tej \u201enajzupe\u0142niej nowej symfonii\u201d \u2013 jak g\u0142osi\u0142y zapowiedzi \u2013 znalaz\u0142y si\u0119 dwa marsze, jeden Dusseka, drugi Pleyela, wykonane przez mechanicznego tr\u0119bacza […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[],"class_list":["post-247","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-b"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/247","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=247"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/247\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":369,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/247\/revisions\/369"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=247"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=247"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=247"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}