Manuel de Falla (1876-1946)
\nSuite populaire espagnole<\/b><\/p>\n
Manuel de Falla \u2013 tworz\u0105cy razem z Albenizem i Granadosem \u2013 mocn\u0105 tr\u00f3jc\u0119 \u201erasowych\u201d (jakby powiedzia\u0142 Karol Szymanowski) kompozytor\u00f3w hiszpa\u0144skich, wykorzysta\u0142 jako g\u0142\u00f3wne \u017ar\u00f3d\u0142o inspiracji ludow\u0105 muzyk\u0119 hiszpa\u0144sk\u0105 \u2013 in extenso. Pochodzi\u0142 wszak z rodziny o dw\u00f3ch kolorach narodowych: ojciec by\u0142 Andaluzyjczykiem, a matka Katalonk\u0105. Pomys\u0142 Siete canciones populares espa\u00f1olas na g\u0142os i fortepian zrodzi\u0142 si\u0119 w roku 1914, podczas ostatnich miesi\u0119cy pobytu kompozytora w Pary\u017cu. Pie\u015bni zosta\u0142y prawykonane ju\u017c w Madrycie w roku 1915, opublikowane w roku 1922, a tak\u017ce przetranskrybowane na skrzypce przez Paw\u0142a Kocha\u0144skiego oraz na wiolonczel\u0119 przez Maurice\u2019a Mar\u00e9chala. W wersji instrumentalnej funkcjonuj\u0105 jako Suite populaire espagnole. Nie tworz\u0105 cyklu, lecz zbi\u00f3r miniatur, kt\u00f3ry metaforycznie mo\u017cna odczyta\u0107 jako rodzaj muzycznej w\u0119dr\u00f3wki po regionach kultury hiszpa\u0144skiej.
\nZ maureta\u0144skiego po\u0142udnia wywodzi si\u0119 pie\u015b\u0144 El pa\u00f1o moruno. Popularna ludowa Canci\u00f3n otrzyma\u0142a oryginalny harmoniczny akompaniament; cechuje j\u0105 typowa dla stylu ludowego powtarzalno\u015b\u0107 melodycznych zwrot\u00f3w. Charakter liryczno-melancholijny w Suicie reprezentuj\u0105 dwie ko\u0142ysanki: Nana \u2013 rodem z Andaluzji i Asturiana \u2013 pochodz\u0105ca z p\u00f3\u0142nocnej Hiszpanii. Temperament ognistego flamenco uosabia Polo, taniec andaluzyjski, utrzymany w drobnym metrum, o rytmach z wybijan\u0105 synkop\u0105 i szybkimi repetycjami d\u017awi\u0119k\u00f3w, kt\u00f3re energetyzuj\u0105 tok muzyki. O wschodnich korzeniach przypominaj\u0105 melizmaty i intonacje motyw\u00f3w w melodii. Innego rodzaju gestyk\u0119 przynosi Jota \u2013 taniec pochodz\u0105cy z Aragonii, utrzymany w tempie szybkim i w metrum tr\u00f3jdzielnym, w oryginale wykonywany z towarzyszeniem kastaniet\u00f3w. O differentia specifica decyduj\u0105 tu kontrasty mi\u0119dzy motoryk\u0105 a quasi-improwizowanym charakterem motyw\u00f3w kaskadowych.
\nW Suicie hiszpa\u0144skiej Manuel de Falla nie tylko odtworzy\u0142, ale i wysublimowa\u0142 ludow\u0105 emocjonalno\u015b\u0107, rozpi\u0119t\u0105 mi\u0119dzy g\u0142\u0119bokim \u015bpiewem a \u017cywio\u0142ow\u0105 rytmik\u0105. Narracja d\u017awi\u0119kowa, zr\u00f3\u017cnicowana w kolejnych miniaturach, wci\u0105ga odbiorc\u0119 w zmieniaj\u0105ce si\u0119 kalejdoskopowo barwne obrazy muzyczno-ruchowe, prowokuj\u0105c do uczestniczenia aktywnego. Ol\u00e9<\/p>\n
Ma\u0142gorzata Janicka-S\u0142ysz<\/b><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Manuel de Falla (1876-1946) Suite populaire espagnole Manuel de Falla \u2013 tworz\u0105cy razem z Albenizem i Granadosem \u2013 mocn\u0105 tr\u00f3jc\u0119 \u201erasowych\u201d (jakby powiedzia\u0142 Karol Szymanowski) kompozytor\u00f3w hiszpa\u0144skich, wykorzysta\u0142 jako g\u0142\u00f3wne \u017ar\u00f3d\u0142o inspiracji ludow\u0105 muzyk\u0119 hiszpa\u0144sk\u0105 \u2013 in extenso. Pochodzi\u0142 wszak z rodziny o dw\u00f3ch kolorach narodowych: ojciec by\u0142 Andaluzyjczykiem, a matka Katalonk\u0105. Pomys\u0142 Siete canciones […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-177","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-f"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/177","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=177"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/177\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":372,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/177\/revisions\/372"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=177"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=177"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=177"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}