Fascynacja barw\u0105 i mo\u017cliwo\u015bciami ekspresywnymi wiolonczeli nie by\u0142a jednorazow\u0105 efemeryd\u0105 w tak zdominowanej przez fortepian tw\u00f3rczo\u015bci Chopina. Utwory z udzia\u0142em tego instrumentu, cho\u0107 nieliczne i o nier\u00f3wnej warto\u015bci powstawa\u0142y w r\u00f3\u017cnych okresach \u017cycia kompozytora. Introdukcja i Polonaise brillante C-dur op. 3 to refleks pobytu m\u0142odego Fryderyka u ksi\u0119cia Antoniego Radziwi\u0142\u0142a w Antoninie. Grand Duo Concertant sur des themes de \u201eRobert le Diable\u201d to apoteoza pe\u0142nego blasku paryskiego salonu, w jego najbardziej zewn\u0119trznej i nowomodnej postaci. Sonata g-moll op. 65 na fortepian i wiolonczel\u0119, to dzie\u0142o p\u00f3\u017ane i w jakim\u015b sensie samotne, pe\u0142ne ukrytych kod\u00f3w i znacze\u0144; mimo wielu element\u00f3w dyskusyjnych dzie\u0142o wybitne.
\nO Polonezie brillante C-dur op. 3 napisa\u0142 Chopin tu\u017c po powrocie z Antonina z rozbrajaj\u0105c\u0105 szczero\u015bci\u0105: \u201eNapisa\u0142em (\u2026) alla polacca z wiolonczel\u0105. Nic nie ma opr\u00f3cz b\u0142yskotek dla dam\u201d. P\u00f3\u017aniejsze opinie te\u017c nie by\u0142y dla utworu \u0142askawe. Zarzucano mu bana\u0142, zewn\u0119trzny blichtr tylko w niewielki spos\u00f3b rekompensowany brawurowym zaci\u0119ciem. Poszczeg\u00f3lne ogniwa powsta\u0142y w odwrotnej kolejno\u015bci; najpierw Chopin skomponowa\u0142 w\u0142a\u015bciwego Poloneza, uj\u0119tego w formie ronda, a dopiero p\u00f3\u017aniej dopisa\u0142 nastrojow\u0105 Introdukcj\u0119, kt\u00f3ra wydaje si\u0119 mimo wszystko fragmentem g\u0142\u0119biej odczutym, silniej zainspirowanym. Partia fortepianowa, nie unikaj\u0105ca chromatyki jest tu bardziej zindywidualizowana, a kantylena wiolonczeli szlachetna. Polonez z kolei \u201eszuka\u201d swojej recepty na sukces w sprawdzonych figurach pianistycznych, nale\u017c\u0105cych do \u017celaznego arsena\u0142u stylu brillante. Partia wiolonczeli stara si\u0119 unika\u0107 najwy\u017cszych rejestr\u00f3w i bardziej skomplikowanych \u015brodk\u00f3w technicznych z dwud\u017awi\u0119kami i akordami, dowodz\u0105c umiarkowanego profesjonalizmu pierwszego wykonawcy. Dopiero p\u00f3\u017aniejsze paryskie wydanie dzie\u0142a wprowadzi\u0142o do\u0144 szereg technicznych modyfikacji z wiolonczelowymi dwud\u017awi\u0119kami na czele, czyni\u0105c utw\u00f3r jedn\u0105 z ch\u0119tniej wykonywanych pozycji wczesnoromantycznego repertuaru wiolonczelowego.
\nMarcin Gmys<\/b><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Fascynacja barw\u0105 i mo\u017cliwo\u015bciami ekspresywnymi wiolonczeli nie by\u0142a jednorazow\u0105 efemeryd\u0105 w tak zdominowanej przez fortepian tw\u00f3rczo\u015bci Chopina. Utwory z udzia\u0142em tego instrumentu, cho\u0107 nieliczne i o nier\u00f3wnej warto\u015bci powstawa\u0142y w r\u00f3\u017cnych okresach \u017cycia kompozytora. Introdukcja i Polonaise brillante C-dur op. 3 to refleks pobytu m\u0142odego Fryderyka u ksi\u0119cia Antoniego Radziwi\u0142\u0142a w Antoninie. Grand Duo Concertant […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[29],"tags":[],"class_list":["post-171","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-c"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/171","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=171"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/171\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":172,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/171\/revisions\/172"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=171"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=171"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/beethoven.org.pl\/encyklopedia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=171"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}